天下万物生于有, 有生于无。---老子
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中国画讲究有形亦可以虚, 无形也可以实。画中云、水、烟、雾, 可不着笔墨, 化为虚象；同样画中一片空白, 在舟船、山峦的衬托下, 又可显出云、水、烟、雾。
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比如南宋马远这幅《寒江独钓图》，画面空疏寂静，仅有一叶孤舟和一俯钓老翁, 然而寥寥几笔微波与大片的空白，却能令人眼前幻化出烟波浩淼、水天一色的虚像。同样，我们看齐白石的虾，能感受到水的清澈；赏徐悲鸿的马，能体味到风的速度。这正是中国画的「留白」在虚实间所创造的耐人寻味的境界。
那么「留白」背后的科学原理是什么？人类大脑为何能根据不同情境，将相同的空白脑补出不同的幻象？
回答问题前，先一起来做个小实验。当你看到「冰雪」、「霜冻」、「狂风」和「冬天」这4个词后，第一时间蹦入你脑中的暗示词汇是什么？
答案显而易见，这个词是---「寒冷」。这个小测试简单重现了Roediger 和McDermott 1995的实验，他们在Deese创立的实验范式上进行了扩展，首先给被试者看一些词汇，通常在15个左右(如冬天、冰雪、霜冻、狂风、发抖等)，过后让被试者回顾看过哪些词汇，这时被试往往会误以为看到了「寒冷」这个并未出现的词汇。
该实验验证了呈现关联词表导致高错误回忆率的现象。这种现象被称为「错误记忆范式」，全称为Deese-Roediger-McDermott范式，简称为「DRM范式」。经典 DRM 范式共包括 36 个词表，每个词表由一个未呈现的目标词，也被称作关键诱饵(如寒冷)，和与它相联系的 15 个学习项目(如冬天、冰雪、霜冻、狂风、发抖等)组成。
在寒江独钓图中，马远用一孤舟一蓑翁和寥寥数笔微波，让画中留白在我们眼前幻化成辽阔渺漠、寒意萧然的江水；同样，「冰雪」、「霜冻」、「狂风」和「冬天」4个词汇也会让我们错误的以为看到了「寒冷」这个未出现的词汇。由此，中国画中的「留白」和认知科学中的「DRM范式」正有异曲同工之妙。
抛开严谨枯燥的科学研究和数据，如何一句话秒懂「DRM范式」？简单粗暴总结为：用X以外的相关词汇，引发读者脑补出X。
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那么DRM范式如何应用于写作?
功夫在诗外，除了画中引人玩赏不止的留白，「气蒸云梦泽」、「明月松间照，清泉石上流」营造出的氛围同样让我们冥思遐想。这类诗中留白的精妙，用认知科学来解读，便是DRM范式营造意境的效果。
为了深入理解，一起做道题：如何描写一位男子迫切想见心上女子？
补充背景：男主人公对女同事有朦胧好感，这次厂里的领导做寿请客，不好交际的男主人公本来不去，后来他回到家，忽然想到女同事可能会去，所以他临时改变主意想去。如果是你会如何描写男子这份复杂心情的变化呢？
让我们带着问题来看张爱玲同学的答案：
那天晚上，世钧和叔惠回到家里，休息了一会，叔惠去拜寿去了，世钧忽然想起来，曼桢大概也要去的。 这样一想，也没有多加考虑，就把玻璃窗推开了，向窗口一伏，想等叔惠经过的时候喊住他，跟他一块儿去。 然而等了半天也没有看见叔惠，想必他早已走过去了。
楼窗下的弄堂黑沉沉的，春夜的风吹到人脸上来，微带一些湿意，似乎外面倒比屋子里暖和。 在屋里坐着，身上老是寒丝丝的。这灯光下的小房间显得又小，又空，又乱。 其实这种客邸凄凉的况味也是他久已习惯了的。但是今天也不知怎么的，简直一刻也坐不住了。
他忽然很迫切地要想看见曼桢。结果延挨了一会，还是站起来就出去了，走到街上，便雇了一辆车，直奔那家饭馆。
-------张爱玲《十八春》
现在我们一起拆解文本，来看文中是如何巧用DRM范式的。
楼下的弄堂黑沉沉的，春夜的风吹到人脸上来，微带一些湿意，似乎外面倒比屋子里暖和。在屋里坐着，身上老是寒丝丝的。这灯光下的房间显得又小，又空，又乱。
这段猛一看似乎和感情没任何关系，按惯常思维，我们呈现感情，一定会写男子如何思念女子，脑子里都是女子倩影、一颦一笑、心情如何急迫想见女子等等，然而张爱玲并没有按常规出牌，而是以空间起笔描写了夜晚楼下和屋内的对比：
「外面」--春夜的风，微带湿意，似乎比屋里暖和
「屋内」--老是寒丝丝，房间又小，又空，又乱
接下来这句
其实这种客邸凄凉的况味也是他久已习惯了的。但是今天也不知怎么的，简直一刻也坐不住了。
看到这里我们也不禁觉得屋内逼仄，主人公烦乱、焦虑、矛盾的情绪一下就能感同身受。
再看最后一句
他忽然很迫切地想要看见曼桢。
这时虽用了「忽然」一词却一点都不突兀，因为前面做了整整一个段落的铺垫，前面「春夜」、「微带湿意」这样词汇，暗示着春心萌动，「外面似乎比屋内暖和」，暗示主人公找理由想出去。
张爱玲这段行文中没有任何和爱情相关的词汇，只是用空间营造氛围，读来能瞬间脑补出，恋爱中人那种很微妙的心情，将男子的悸动和纠结呈现的淋漓尽致。这就是通过大量铺垫，运用DRM范式轻而易举营造出的效果。这种写法张爱玲的文本中还有很多精彩的案例：
屋顶花园里常常有孩子们溜冰，兴致高的时候，从早到晚在我们头上咕滋咕滋锉过来又锉过去，像瓷器的摩擦，又像熟睡的人在那里磨牙，听得我们一粒粒牙齿在牙龈里发酸，如同青石榴的子，剔一剔便会掉下来。—— 张爱玲《公寓生活记趣》
用「咕滋咕滋」、「锉来锉去」、「瓷器的摩擦」、「熟睡的人在磨牙」来描写「屋顶溜冰」，从声音、动作、视觉多个角度的暗示。让大脑很快以这些暗示脑补出画面。「牙齿在牙龈里发酸」、「要掉下来」，从「屋顶溜冰」，写到嘴里的感觉，读者不知觉情绪被这些词语支配，脑中对文字描绘的屋顶溜冰场景异常鲜活，感同身受。
模仿高手才能成为高手。由此可见，我们完全可以抛弃传统写法，比如一写悲伤就写「哭泣」，一写开心就写「大笑」。用DRM范式描写氛围，通过周边的景物、情绪、对话、感官体验为读者营造独特的氛围，身临其境。
当然张爱玲那时并不知道认知科学，也不知道什么是DRM范式，能写出这样的文字完全是天赋异禀。而认知写作学，正是将超一流作家优秀文本的模式提炼出来，结合认知科学原理去解读，让我们这些没有异禀天赋的正常人，通过刻意练习也能掌握超一流大师独特的写作技巧。
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了解到这个写作的高阶技巧，我们一起来试试：运用「DRM范式」描写「安静的咖啡馆」。
想到安静的咖啡馆，你的脑中会不会出现一只慵懒的猫，或者一个昏昏欲睡的人。被我猜中了？这是因为大脑喜欢模式，常人思维中会有一些固有的时空关系概念，就像宇文所安调侃唐朝的诗人：只要有月亮,就一定是明月,不会是月牙甚至是半月。诗人从来不在雨夜失眠；季节往往是秋天；诗人必定独守空床。正是这些固有的时空关系概念阻碍了我们的创新。
如何打破模式？
- 可以通过「远距联想」对事物或场景进行比喻。
一般人写安静的咖啡馆，毫无意外都会写慵懒的猫，打盹的人，如果我们将人或猫换成其它事物呢？比如打盹的会不会是咖啡桌？
「蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽」。安静不代表没有声音，是否能像王维一样以动衬静？比如咖啡泡沫消失时是什么声音？咖啡馆窗外的街道又是什么声音？
- 可以从多角度对场景描述呈现。
你也可以试试关闭这个氛围的主要感官，用其它感官去感知环境。看看能否写出不一样的感觉？
比如想描写电钻的声音很大很吵，可以学习张爱玲从溜冰「瓷器的摩擦」的声音，过渡到嘴巴里牙龈发酸的感觉。关闭听觉用其他感官去感知：脚下地表的震动、小石子的飞溅，身体毛孔和皮肤的感觉.....如此等等是不是能表达出「吵」的一个新视角呢？
同样，关闭听的感官，用看的感官写出安静的声音：咖啡馆的色彩是什么样的？光源来自哪里？有没有在空气中产生折射？能不能和油画等艺术作品进行联想？
以上小小角度是帮你找到撬开更大脑洞的支点，相信你有更好的创意去打破固有模式。
「呈现，而不是讲述」，利用 DRM 范式就是呈现的一种方式。----认知写作学
最后来欣赏一位认知写作课学员小伙伴运用DRM范式的精彩呈现吧！
她坐了下来，还是那张吧台左边的那张小圆桌，灰色的单人小沙发。落地阅读灯发淡黄的光，桌上咖啡还小浮着白烟。打开书，淡雅书香迎面而来，翻动书页，声音让人着迷。
没有写猫，没有写睡着的人，通过「吧台左边的小圆桌」、「灰色单人小沙发」、「落地灯」、「淡黄的光」、「咖啡小浮着白烟」、「淡雅书香」、「翻动书页的声音」这些空间、颜色的词汇，营造出咖啡馆的时空结构，将舒适静谧的氛围，描摹的生动细腻。
小结
如何在描述事物时让读者印象更深刻？也许我们可以想象自己是在法庭上雄辩的律师，提供一切证据----描述人物的行动和角色的细节，让读者自己去脑补。
正如美国作家恰克·帕拉尼克（Chuck Palahniuk）的这条写作建议，利用人类的「DRM范式」，是超一流作家普遍掌握的本能。小说家利用人类的错误记忆，创造了一个新的世界，所以伟大的小说家和作家是最接近上帝的人。把这个高阶技巧掌握好，对写作新手来说是很重要的一步。希望我们一起在不断刻意练习中，学会借助「DRM范式」高阶技巧，打破模式，创造出自己的新世界。
- 参考：认知写作学
Deese–Roediger–McDermott paradigm
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