《如何写出有体温的散文》笔记

导师/Su

整理/彩霞

导师Su以汪老的散文为例，讲了如何写出有体温的散文，今天我就以老师的课程为主分享吧。

王国维曾经说过了，散文是一种易守难攻的文体。

对于我们很多普通人而言，也会觉得散文是不太好驾驭的，很多人会觉得她又无章法可循，也没有什么经典结构可以谈，那么我们到底应该怎么样开始写好一篇散文？

老师选取了散文家汪曾祺作为分析对象，引出写好散文所要具备的几个点。

首先老师简单的介绍了汪曾祺这个人，他文章的特点呢，就是平和冲淡，但是又不会去让人觉得很生硬或者是枯瘦，就是自然而然，却又具备一种热情在里面。

为什么老师会选取他呢？因为他的散文。有人物风景，也有文化，并且有典故，草木虫鱼，瓜果食物，他都可以写。这就比较接近我们的生活，所以是一个非常好的学习对象。

而老师的课通过四个方面来讲，第一个方面就是素材收集；第二个方面应该是感情的酝酿；第三个方面就是我们说就是厚积薄发，形成属于自己独一无二的笔调；第四最重要的就是你要去发现好的素材，能够引起自己的一个灵感。

我们说处处留心皆文章，老师第一个方面就说，在生活中你要有发现美的眼睛。不要觉得小，你的视角一定和别人的风景不一样，关键在于你怎么用这些素材。

汪曾祺先生的散文，如果同学看过的话，会知道，他散文里有很大一部分是描写吃的，汪先生可以说是一位吃的作家：东西南北都有可能有四川云南新疆内蒙，也有家乡野菜，酸甜苦辣，五味俱全。

所以不要害怕它小，它不够阳春白雪。你应该考虑到你是否真的，能把所有的东西为我所用，那么最重要的一个点是，你是否真的了解你想写的这个东西。

第一个得到的一个经验之谈，就是善于发现生活中小的事物。但是一定要是你足够了解的你亲身经历的，因为只有你经历过，你才能把它写得活灵活现。

要善于发现素材，第二点我就想讲王老另一个例子，也就是一种收集积累素材。收集的素材，不见得你真正的身体力行地，去做了这件事情，包括你听到别人的生活经历都可以。

汪曾祺先生自己也说，美多少是包含一点偶然的。你要去发现这些偶然，这就要求我们一定要具备对美的欣赏能力。老师认为虽然说美是包含偶然，但是对美的鉴赏力绝对不是偶然。

还有要有审美力，老师说记得朱光潜先生有一本书是《谈美》，他就说人心之坏在于不能免俗。而这个俗就是缺乏美感，我们现在说的是说我们要写好一篇文章，需要我们去发现素材。

那么我们要有发现美的眼睛，而发现美的眼睛，实际上是在生活当中。如果你具备一种就是对生活的审美能力的话，你的生活品质也会提高，包括我们社会其实真的也会和谐很多。

而想要自己能够收集，到更多更好的素材，跟别人有不一样的视角，就需要你本人有一个对美的鉴赏力。

老师认为美的鉴赏力应该是你，有一些正常的爱好，具备了一些文明的素养之后，并且你会经常去亲近些自然，去接触一些自己，不能接触到的一些领域。你自然而然的就会去玩味一首诗，看一幅画啊，甚至是走一段路，你都会有自己的不一样的视角，你也就能写出不一样的文章。

所以老师套用了朱光潜先生，在《谈美》里说的一句话，“慢慢走欣赏吧，把脚步放慢一点，把眼睛放远一点。”

第二大部分关于阅读。像汪先生说的应该多读名家读经典，现在的一些青年作家，他不太愿意读中国古典作品，他的作品就会形成一种语言不太美，讲一个现象原因，究其原因就是因为它的文化积淀太少，几乎都是普通的大白话，所以作家不读书是不行的。

汪老受儒家影响很深的，他在我是一个中国人里面，就写老师很喜欢论语子路，就是暮春者那篇文章。汪老当时就说，他认为那是一种很美的生活状态，他也非常欣赏孟子的大人者，不失其赤子之心。所以并且他后来在结合的时候，他认为陶渊明是真正的儒家。造成他的一个文学创作上面，也是追求一种淳朴之美，这是儒家给他带来的一个影响。

包括儒家里面说仁者爱人，所以他文章写不好的东西很少，就是有一些比较不好的方面，他都是在沉静平和的语调里面，给人体现一种厚德之美。老师说这个东西一定是历史积淀和阅读给你带来的，而不是你单纯的过日子可以过出来的。

老师说这和走过的路，看过的书，包括爱过的人有关。所以，你一定要做到就是尽量的耐下心来看一些经典。

因为散文确实是一个慢工出细活的东西，在一种比较烦躁和焦躁的情绪下面，是不可能形成一篇好的散文的。一定要有自己的一个积淀。

最后老师总结，多积累一些生活经历，不管什么都要尝一尝，很多东西，也许你一开始(吃)不惯，后来慢慢就(吃)出味儿了，对食物如此对文化也是如此，这是生活的道理，也是对待文学和文学创作的正确态度。我们要多读一些书，多走些路，这样一定可以有好的东西写进文章中。

第二个大部分老师讲了感情的酝酿，就是关于动笔之前先动情。好的散文一定是动了情。因为感动自己才能感动他人。

老师谈了汪曾琪的散文特点虽然是冲淡平和，但是他的感情其实是非常充沛的。汪老用三生有幸来概括自己被划为右派，就是20多年的一个坎坷经历，最后他用随遇而安的心态来对待这些不幸。其实本身是一种心力交瘁的一个经历，但在他看来却是一种幸事，他用一种极其平淡，轻松的语气描写出来的。

感情不见得要用大起大伏的文字写出来，但是一定要有。汪先生他每一篇文章都是有感情的，包括写那个葡萄月令。它对葡萄都有爱，更不要说对人世间各种事物。

老师又提到了余秋雨，他是另一个派系了，属历史性散文。他情感的冲突感，才出了一个好作品。

所以谈到冲突感，还有就是情绪逻辑上面，大家一定要注意去培养。因为你自己有情感冲击的话，文章就成功了一半。

关于内容加。叙事要简厄，不要太冗长；文字一定要雕琢，不要很粗鄙；细节一定要考就；不要大而泛。

就是对于一个作品来说语言是非常重要的，文学绝对不像是漆墙一样一块一块地堆砌。而应该像树一样长在一起，枝干之间它的枝叶是流转。而我们现在大家都会强调，感情的重要。感情固然是非常重要的，但是，你如果不知道如何遣词造句，你的散文也不会很好，因为很多人来看散文，也是想得到一种就是文字美的熏陶。

文字的锤炼，真的就只能是靠日常多阅读经典。对于我们一个写作者来说，没有病句，没有错字，只是非常基础的一个点。

老师建议大家可以读一读张爱玲。张爱玲她自己也说，没有自己写不出来的一种感觉和感官状态，所以老师个人比较欣赏她的文字。当然大家有自己喜欢的作者，好好去研究一下，别人怎么用字的，然后运用到我们自己的文章中来提出，可以是模仿，自然而然他就深入你的骨髓里写东西，自然会有一种文风在里面。

首先要抓重点，比如说我们显然就可以抓人的眼睛。沈从文是如何在编制里写翠翠；到鲁迅的那个祝福里面写祥林嫂的眼睛；汪曾祺也是这么写的，他两个女儿长得跟她娘一个模子里脱出来的眼睛，尤其像白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时如星星。

如果说你从正面描写不能够写出，你想写的一个对象的具体特点的话，那么我们还有个办法，就是从侧面入手。

文字的魅力就在于你能够，把别人视觉上，像传达室等收集了一个东西，变成一种感官，那么你的文字就像了，所以就建议大家一定一定要注意细节上的打磨。

最后一个方面，老师讲厚积薄发，形成自己独一无二的风格笔调。其实汪曾祺先生的散文，他也不去追求题旨的那种玄奥东西，他绝对不是一个就是耍花枪的人。

但他非常就是喜欢描写凡人小事，并且他对生活，但是那种深切的感受，看起来都是非常平淡质朴味道来的，但是却非常深得人心。这是京派散文，在当代的一个传承和延续。“闲话”作家他没有就是那种涩味，也没有那种苦味，反倒是一种和谐温暖。

所以我们也能够像汪老那样，多读一些书，多多练习，然后一定要多多观察。也不见得就是说能够从大处着手，写出什么惊心动魄的东西。

但是你从小处着手，从父母，从家人，从甚至是一只刚出生的狗狗喂了一只鸟，你都能写出自己独特的东西啦，并且会有你自己的文风，而且会有让别人过目不忘的东西。

最后希望自己和大家都能多学习老师所讲内容，写出有体温的散文。同时感恩导师Su这么悉心、热情讲解。