众所周知，辛弃疾是南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。字幼安，号稼轩，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。有词集《稼轩长短句》等传世。

他的主要成就：开拓词的思想意境、豪放词的代表，南宋豪放词第一人。

辛弃疾的一生都以恢复为志，以工业自许，却命运多舛（chuan)、备受排挤，壮志难酬。

但他恢复中原的爱国信念始终没有动摇，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑全部寄寓在词作之中。

其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

其题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国山河的作品。

辛弃疾词的词境开拓：

辛弃疾的词无论作长调还是小令，都体现出他的才情和人格，继苏轼之后他极大地拓宽了词境，具有豪放而凄美的风格。

稼轩词豪放之中蕴涵着一种婉丽凄美情致，形成豪放而凄美的风格。如《永遇乐》（千古江山）、《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）等，悲壮激烈之情，洋溢纸上。豪放之中，又能沈咽蕴藉，空灵缠绵，深得浑融深厚之妙。

辛弃疾以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放，他的词在形式、格律、语言手法上大胆创新。

辛弃疾艺术成就最高的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词，提高了词的品味，极大地开拓了词境。

辛词的基调是英雄主义，坚定的抗战决心，炙热的爱国情怀，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，构成了辛弃疾最有价值的优秀歌辞的基调。他善于创造多种生动的抒情艺术形象，是前代词家所没有的。

他写的关于农村田园生活和隐逸的作品对词境也是一种开拓。

以文为词：辛弃疾所倡导的“以文为词”成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现手法。在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的词汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美。新鲜活泼。这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术。

苏、辛：指宋代词人苏轼和辛弃疾。二人同为豪放词派的代表，并故称。苏轼开创了豪放词派，他将传统的表现女性的柔情之词扩展为表现男性的豪情之词，将传统表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的情怀和个人性格。词至苏轼，为之一变。辛弃疾，其词风格多样，多抒写爱国主义热情，他以文为词，确立了豪放一派，影响十分深远。

辛词的艺术成就：

第一，开拓了词境，内容博大精深，题材多样。

1、拓展出英雄形象，丰满鲜活，富有立体感，具有变异性、阶段性。

2、深度开掘和拓展词的心灵世界，表现出深广的社会忧患和个体人生的苦闷。

3、表现农村田园生活和隐逸情趣，给词世界增添一道极富生活气息、清新自然的乡村风景线。

第二，抒情意向的军事化，密集地连结成雄豪壮阔的审美境界。如《破阵子》，使词的意向群出现大转换。

第三，千变万化的表现手法。

1、以文为词，将古文辞赋的章法和议论、对话等手法入词。

2、将经史子等散文中的词汇入词，赋予古代语言以新的生命力，空前扩大和丰富了词汇。如“甚矣吾衰矣”（《贺新郎》）。

3、用散文化的句法，仍协律可歌。如名作《西江月》（醉里且贪欢笑）。

第四，风格多样：刚柔相济，亦庄亦谐。

在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。就内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说空前绝后的。