当李煜的名字响起，史学界和诗学界都会激起一股浪潮。李煜是五代十国中南唐国的后主，俗称末代皇帝。但他被世人了解到的多数方式是他的词作“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”是的，他的词有种魔力，总能够让我们的心颤动。这是为何？
事还需要从源头处说起。其实一开始李煜的词谈不上多么的惊艳。在词《玉楼春》中，可以明显看到李煜所写仅仅是宫廷朝堂中花天酒地的生活：晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。女子的妆容，笙箫的乐器声，我们都看不出李煜在常态上呈现给我们多愁善悲的一面，仅为但这其实是李煜早期的词。后来的词，我们就熟悉了。
如词《相见欢》：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
顿时，我们会感到一种愁绪涌上心头，并会发现，与其上一首词展现出完全不同的境界超脱。将“春红”后置，在表达凋零之时使得词朗朗上口。随后的“太匆匆”“几时重”都展现出一种对时间流逝的无奈之感，却与《古诗十九首》中的优生大有不同。是的，这就是词独特的幽微意境，加上时间给予的时空感而产生的化学反应。以简单的事物变化作为写作对象，隐约的映射出对世态多变的愁绪，激起与我们心灵的共鸣。
又如《虞美人》：
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这年什么时候结束呢？往事又知道多少呢？过去的亭台楼阁和山水依旧，但仔细一看，却物是人非，艳色不一。所怀念的，人已衰老，故国已不在。我有什么愁绪呢？无法形容，就像不尽涛涛向东流的江水。过去的山水楼阁似乎都在，但曾经辉煌一时的故国，淹没在多数人的记忆中。词人没有表达“愁”字，但全诗没有一个地方没有呈现愁。那滔滔不尽的江水，代表说不尽的愁。那波澜壮阔的江水，代表愁绪的此起彼伏。这正是体现愁最高的境界。
又如《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人间”
事实上，我们可以结合历史来理解。李煜是一国皇帝，事实上他是一个全才文人。无论诗词、书法、写绘，他样样精通。可悲切的是，他是皇帝。皇帝出身于政坛，在治理国家的过程中会与各种人互动，充满所谓勾心斗角和权势、利益的博弈。李煜作为“文人”会在意这些吗？不会。但正因为他是皇帝，所以无法脱离这个现实，必须去面对国所遭遇的一切。届时还赶上宋太祖赵匡胤灭十国，更是破坏了他本来依存的环境。他内心爱的不是政治，而是纯粹的文。而面对亡国的打击，无常之感涌上心头。物是人非的感觉，“我就是个纯粹的人，为什么要让我历经此事”的感觉，成为他一首首词作出的灵感。但这种灵感，往往源于痛处。缠绕在心头的绳丝，没有确切的、能够理清的地方。而在感官上，真如其词中所说“别是一般滋味在心头”。我为李煜的命运深感痛惜。
回到主题。在中国古代千万篇诗词文言文中，能够与后世读者引起共鸣的，不仅其写作水平非常之高，同时有着不俗的境界。将世间绝大多数意象用辅以情而表的文字，往往包含读者的经历。否则，便不能引起共鸣。多少人，在世间行事都会有物是人非，以及对自然宇宙无限性的空虚感。李煜的词在无形中点亮了我们大脑中共有的感受，使得我们怅然，甚至彷徨。无论多么乐观、积极的人，都有面对事理无力的一面。那么，李煜的词，能否成为点醒我们的继电器？还是仅仅“一叹而过？”
PS：我自己其实更喜欢李煜的另一首相见欢“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”有时，我的心情也会如此，捋不清而毫无出口。没有什么言语能够表达，往往最深的愁绪，就出自没有愁绪。而这展现出来的，就是无惊无泪。
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