你好，欢迎来到《跟着李新学编剧》。我是李新。
你发现没有，好看的影视剧都有一个共同点，那就是剧情非常紧张、刺激。无论是经典美剧《越狱》《绝命毒师》，还是国产剧《甄嬛传》《潜伏》，每看完一集，你都会心跳加速，手心冒冷汗。
这些剧是怎么做到这一点的？是因为它们片子类型好，还是因为它们拍摄技巧成熟？
都不是。其实，要让剧情紧张刺激，最关键的是要用对一个制胜法宝，那就是“节拍”。
什么是节拍？我们之前在课程里讲过，戏剧简单来说就是主角克服障碍实现自己目标的过程，那么在这个过程中，主角克服障碍的每次尝试就是一个“节拍”。
比如说，今年过年，你想带你老婆回自己父母家过年，但你老婆不同意。这个时候，你跟她说，“今年去我家，明年去你家，怎么样？”你的这次试图说服你老婆的尝试，在编剧看来，就是一个节拍。
好了，知道了什么是节拍，你可能会说，这很正常啊，只要是剧都会有节拍。没错，但编剧高手会用节拍给你营造一个快节奏的观剧体验，让你目不暇接。
具体该怎么做呢？接下来，我们就来回答这个问题。
增加障碍
你可以利用的第一个方法是，给主角增加障碍。
为什么要这么做呢？很简单，障碍越多，主角的克服障碍的行动就会越多，这场戏的情节密度就越大，信息量就越丰富，戏自然就越好看。
比如，我们刚才说的那个例子，同样是你要完成带着全家人回老家过年的目标，如果这个时候你的障碍不仅来自于你的老婆，还来自你的丈母娘、你的孩子，还有你的公司，因为你可能过年期间要出差，这个时候，整部戏是不是感觉更有看头了。
比如《甄嬛传》最经典的滴血认亲的那场戏，甄嬛要面对近十个障碍。滴血认亲这场戏，是讲皇后一党试图扳倒甄嬛，于是派出祺嫔去皇帝那里告状，说甄嬛跟太医温实初有私情，她的两个孩子不是皇帝亲生的。
首先，祺嫔的发难，是在所有的后妃跟前，对甄嬛是突如其来的打击；
其次，皇后一党迅速去帮腔；
第三，祺嫔还发毒誓说确有其事；
第四，由第三方跑出来说这两个人还来往过，加深了皇帝的怀疑；
第五，甄府原来的佣人的证词，说温实初在甄嬛入宫前提过亲；
第六，皇上忍不住质问甄嬛；
第七，皇后坚持要求滴血认亲；
第八，滴血认亲后血滴融合；
第九，皇上压不住怒火，跟甄嬛产生了肢体冲突。
你看，光是滴血认个亲，甄嬛就要面临这么多障碍。在甄嬛被迫同时处理这么多障碍的时候，剧情的紧张感就陡然升高了。虽然这场戏长达12分钟，但是全程无尿点。
不过，要注意了，设置多重障碍不一定意味着你只能给主角增加更多的对手，你还可以从环境甚至主角自己的内心来给他增加障碍。
比如，之前有个大火的片子叫《完美陌生人》，片中有一个场景是，几对情侣都交出各自的手机，还要把所有来电和短信都读出来公之于众。在这样一个场景中，主角的目标很明确，就是要隐藏自己的秘密不被伴侣发现，那么要完成这个目标，主角需要克服的障碍有：
第一，情人可能随时会给自己发短信。
第二，表面上还要谈笑风生，装出问心无愧的样子，不让他人看出自己的伪装。
第三，猪队友为了转移火力会故意戳穿主角的谎言。
你看，这个时候主角克服的障碍就非常多元了，既有很多是来自对手的压力，也有自己的内心戏。这比障碍只来自外部世界更有趣。影院里的观众看到这，都忍不住要摸一摸自己的手机了。
增加策略
除了给主角设置更多障碍，你还可以增加主角为了克服障碍所采取的策略。换句话说，即使只有一个障碍，你也可以让节奏变得很快。
举个生活中的小例子。
假设现在有一个男孩的目标是晚上把女朋友从宿舍带出来约会，那么，他的障碍就很简单——需要说服宿管阿姨。
要克服这个障碍，编剧可以围绕一个点铺开。男孩的策略可以要贿赂这个阿姨，从5块加到10块，从饭卡加到金链子，最后200元人民币外加两顿烧烤成交。这样做虽然也能写出大量对话，但内容必然是无休止的讨价还价，又臭又长令人讨厌。
但是如果我们换个思路，把“说服宿管阿姨”这个障碍分解成很多个不同的步骤和手段，效果就大不一样了。比如，我们可以先利诱，再威逼，恐吓之后再动武，打不过还能服软装可怜，最后靠着无脑吹捧戴高帽搞定她。
通过这样把单回合战斗变成多回合交锋，虽然对话总长度也许并没改变，但是每次主角在“变招”之后都会转变一种状态和行为模式，让人忍不住产生一种新鲜感，这种频繁的切换也很自然地拉快了节奏，让剧情显得更紧凑。
写出人物情绪转折
增加障碍跟增加策略，这两个方法都在做同一件事，就是增加节拍的数量，在同样的时间内，数量越多，剧情越紧张刺激。
不过，光做到这两点还不够，要让剧情紧张刺激，你还要做到第三点，就是是梳理人物情绪线，写出主人公每一个情绪转折，也就是让你的节拍有丰富的情绪。这样你的观众在感到紧张刺激的同时，才会收获巨大的情感满足。
比如，有一场戏，它讲的是主角在便利店讨薪未果，最后无意杀了人的故事。这个时候，你当然要写出具体的事情是怎么发生的，主角是怎么克服障碍的，他使用的什么策略，但是除此以外，你还要让观众感受到他在这当中经历了什么样的心路历程。
首先，他进去之前是什么情绪状态？他进了门四顾无人只有老板是什么情绪状态？老板的不同反应又会激发他的什么状态？
你可以设计从焦躁难耐——胆怯害怕——笨嘴拙舌、手心出汗——紧张万分——愤怒冲动——狂暴骄傲。你也可以设计从低声下气——屈辱忍耐——压抑怒火——紧张——愤怒冲动——害怕自责。
耐心梳理人物的情感变化，在写行动策略时裹挟着写情感变化，整场戏就会显得细腻丰富，强烈吸引观众。
好了，写出人物的情绪转折，最后我还要提醒你，要找准这场戏最后的落点。
很多时候，编剧过多聚焦在人物的行动上而忽略了角色内心的惊涛骇浪，有些编剧能抓住角色在行动过程中内心的感受，却在场景的结尾草草收场进入下一场。其实，有些戏需要在情感最高点戛然而止，有些戏需要在石头已经落水之后，还要细细描写层层涟漪。
比如一个谍战剧。主角发现内奸是女朋友。于是主角约她单独到山顶见面，一场丰富的对手戏之后，主角一枪打死了女朋友。这时我们看见主角的背影，他静静伫立了一会儿，才弯腰把女友埋了。在冷血的行动底下，他到底是一个什么样的人。通过这静静伫立的十几秒传达了很多很多。
如果编剧只写到一枪爆头就结束，其实就差了一口气，却感觉失去了很多。如果你看知名编剧的戏，高满堂、刘和平，他们甚至会耐心地就一个事件的后继反响就可以写上三四集。
所以编剧要在一场戏中梳理角色细腻的情感变化，触及人心，最后还可以用余音袅袅，造成观众体验的大满足。
本讲小结
好，这一讲我们就讲到这，再来总结一下。
怎样让剧情紧张刺激呢？具体来说，你要做到三点：
第一，给主角增加行动障碍；
第二，让主角拥有更丰富的策略，给观众带来很多智力的快感；
第三，写出人物情绪转折并找准最后的落点。
关于“怎样让剧情变得紧张刺激”，你有什么自己的观察跟思考吗？
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