好电影当然是从好剧本和好演员开始的，我不是药神无疑做到了这两点。当然了我觉得中国电影缺少的可能并不是这些，缺少的只是认真拍电影的人。（PS：其实我也不懂，一不小心又说大话装逼了）
好作品往往是擅长挖掘人物的，这也是我看东西越来越喜欢的点。每个人的行为模式，性格特点都应该是有理可寻，有根可依的，而不是凭空设定，一成不变的，只有这样才真实。
电影里的程勇和曹斌就是这样，要不是生活所迫，走投无路，程勇不会去贩假药，而因为他本来就是冲着赚钱去的，所以意识到风险后，能做到舍弃朋友，果断抽身；要不是后来昔日的朋友又找上门来求救，要不是眼睁睁看着吕受益死了，他也不会再次无偿给那些病人卖药。警察也是，以一个尽职尽责，刚正不阿的关辉形象出场，最后在经历了老婆婆的“垂死挣扎”，小浩被车撞死，程勇质问等等一系列的事情之后，表现出了他的无力感与迷茫。这些若是由文字表达，考验的是文字的处理能力，而电影考验的则是镜头的处理，演员们的表演，当然徐峥和周一围（想起绣春刀的丁修）都做到了，看戏骨飚戏的感觉就是好。
其他角色也都可圈可点，他们表现的就是芸芸众生吧，所有生活在底层的小人物。小浩，一个农村出来没文化，心地善良的小孩，缺少的是家庭与社会的关怀，还有正确的引导；不堪病痛折磨却又舍不得妻儿的吕受益；为了女儿不惜沦落风尘的舞女。电影赋予他们每个人很鲜明的性格特点，比如小浩沉默暴戾，老吕小家子气，每次请人吃橘子等等，能给人留下深刻印象。他们构成的也正是最平凡最真实的现实，各有各的无奈与痛苦，也各有各的希望支撑着。
印象深刻的几个点，吕受益带着勇哥去看他儿子，三人坐在那吃饭有说有笑，温馨莫过于此吧；小浩开着车冲过警车的封锁，以为逃掉后的回头一笑，我居然也跟着他笑了，只是措不及防的下一个镜头；身处绝望的老婆婆，看到希望降临，却又要看着它离开时的无助请求。
电影在说情，可是警官在楼梯上说的，法理大于人情，却又不得不承认他其实是对的。所以作为普罗大众，我们能希望的也就是社会的制度以及基础建设能够越来越完善，健全。
其实很早之前，我也曾思考过，躺在病床里的人的痛苦，不仅来自于身体上的，更来自心理，亲朋们渐渐失去的耐心，以及自己活下去的意义。可解释的或许就像电影里表达的那样吧，总是有些什么舍不得，有些什么依恋吧。所以还是愿所有人都健健康康的吧。
知行
2018-07-08
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