去繁就简，是为清
老而不油，则是爽。
看到第二期，我已然失去了点评诸君的兴致。无论是套话还是抖机灵，写出的字，若没有真实的感动，是一种浪费。
只说一个感动了我和一个惊喜了我的。
张韶涵的《阿刁》
从个人演唱的优势来说，张韶涵极其不适合平淡叙事的民谣。
可是她却唱了赵雷的《阿刁》，从效果来说，堪称惊艳。
沉寂了这么多年，张韶涵去繁就简，融合童声和藏音，用一首歌唱出了自己的同感心。这非常难得。就像一个天天问你要糖吃的小女孩，突然走上讲台，从容优雅的说起现实主义文学。差点要把你的眼镜给惊下来。
有个评论说的极其到位，赵雷唱的是阿刁，而张韶涵唱的阿刁，是她自己。
要评价这首歌，真是写1000字都不多。简单说，张韶涵唱红了这首歌。
听上去朴实无华，实际上循序渐进，处理的丝丝入扣，用情处一骑绝尘。
在歌手的舞台上，能够把这一类的歌，处理到这种程度，之前见过的，还是大才子李健。
我个人是不喜欢炫技的。炫技的没一个真的能打，遇到欧美顶级歌手注定吃瘪，毕竟现代音乐发展我们才过了多少年，都是玩别人剩下的。退一步说，就连日本音乐的尾灯都还没看到，最多也就连抄带赶的跟下韩流。
音乐之所以称其为艺术，在于其赋予的想象空间。林夕、李宗盛的词为什么写的好，是里面都有共情，这些共情就像给到1000个听者，1000个故事一样，随着成长、经历的变化而加深。 张韶涵这首歌达到了我的共情，出来的特别清澈，不太用力，也不太懒散，无欲无求，只诉初心，就是刚刚好，于是感动了我。
对比下原版
这是赵雷的歌，和《三十岁的女人一样》，都是质量不俗的作品。
可是他唱出来就是会差一点味道，因为他不是女人。这个和女权完全无关，而是赵雷体会不到，就像小仲马当年为什么比自己父亲更受欢迎，大仲马绝不是逊于才华，而是缺少了那份同感心。大仲马可以波澜壮阔的写下一个人复仇的一生，可以用奇思妙想去挥洒传奇，但绝写不好一个女人，这个不靠经验，不靠智慧，不靠读者的喜好，只是因为这就是一个普通女人的半生，需要实实在在的经历，触碰，融合。赵雷的经历和阿刁的经历完全不同，他可以用同理心去白描这种故事和状态，但是感知是无法复刻的。
我相信，张韶涵听到这首《阿刁》的时候，就像当时小仲马遇见茶花女一样，如日月星辰，伸手可触，已然将两者化为一物。
汪峰的《普通DISCO》
汪半壁这次终于没有让自己成为“槽梗”。
相比于《阿刁》的感动，《普通DISCO》这首歌更多的是惊喜。
因为这并不是一首都认为好听的歌，广义上来说。
洗脑的旋律和莫名其妙的歌词，加上合成人声的奇特感知，与其说是好音乐，不如说是好想法。
在此之前，我对汪峰的认知是：一味树立自己的人设，并没有匹配的大众认同。从来没有因为音乐上过头条。是段子手抖机灵时随意把玩的目标” 。
在上期点评最后，我有一个提问：在娶了国际章这个梦想实现之后，汪峰是不是该有点其他的梦想。
汪半壁这次让我看到了沉寂海面的一点点光芒，老而不油。他终于不再束缚于摇滚，导师，章子怡老公的的标签，而是展现了他有趣的一面。我很少夸一个人有趣，因为这个尺度很难把握，大部分都是在为暖场搞笑，这很可怕，当把搞笑当有趣成为一个社会普遍价值认同的时候，说明大众审美的层次是有问题的。
一个人能够显得有趣，是需要足够的才情做依托的。就像胡适。
这首歌的改动之大几乎是全新的创作，其动感和舞曲风格得到了释放，摇滚风格的融入的恰到好处，汪峰巧妙的利用自己的经验和演唱，引发情绪上的共振，是一首你会随之尬舞的歌，虽然你尬完以后还是不会记得尬的什么，但是记得开心过，就行了。非要找同类对比说个例子的话，是华晨宇改编的《我的滑板鞋》。
非对音乐有绝对自信和才华的人，不能落此一着。而在歌手上面，绝对自信的要占7成，其中能谈得上有才华的，七中选一。汪峰能有幸成为这7分之1，即是胆识作伴，又是才情作底。
对比下原版
原曲很有灵气,也很有想法，技法寻常，也不完美，却成魔性之音。
我算是听过很多歌，接受度也很高，也为很多音乐人写过乐评，听了这首歌，感觉是：魔性，但不够好，少点什么。
就像之前流行的各种神曲的一样。但是，普通DISCO相对要粗糙一点。所以，即使在二次元爆红，对三次元的侵入还是很微弱的。
据说某大大跨年的时候唱了这首歌，并没有唱红，因为她依然是在讨好二次元受众。而半壁做的好一些，他知道怎么雕琢璞玉，去迎合大众审美，去打开市场，就像他的摇滚，为什么可以撑起半壁江山。而大部分搞摇滚的，都还难见天日。
所以，我把这期仅有的第二张歌单给了汪峰。他让我感觉到了一些不知道是好，还是不好的可能性。
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