山水松石格

南朝梁元帝萧绎

夫天地之名，造化为灵。【大约天地做所以有名气，闻名于世，是大自然赋予了它们灵魂。大自然赋予天下名山大川的灵魂，让其各具灵魂，三山五岳，各自有神灵护佑。绘画上就要表现出大自然赋予的灵魂，表现山的精神。】设奇巧之体势，写山水之纵横。【设置奇巧的体势，来画山水的纵横特征或者感觉。从横，就是山势，有纵势，显得高大，有横势显得磅礴。这些都需要用山的势态来表现。】或格高而思逸，信笔妙而墨精。【格调高，思路纵逸，那么，构思就奇巧，构思就奇巧了，山势就容易表现出来。画了起来，笔致高妙而墨法精微。格调、笔法、墨法都表现造化之灵。】由是设粉壁【墙壁，用白粉刷好，就是相当于白纸一张或者是白墙一面，用于书画】、运神情【构思】。素屏连隅，山脉溅渹【渹hōng，水流声，溅，飞溅。瀑布】。首尾相映，项腹相迎。【于是准备好用白粉刷过底子的画璧，立意构思，在宽阔的粉壁上画连绵的山脉、渹渹飞溅的瀑布。(画面的)首尾(即前后)要相互映衬，项腹(即中部)要互相呼应。】丈尺分寸，约有常程【法度，规章】。【大的小的都是城轨的尺寸比例】树石云水，俱无正形【常规固定的形态】。树有大小，丛【.聚合在一起，丛林】贯【连续；连贯，就是排列整齐如同一线贯穿】孤【孤独】平【一样齐，根处于同一地方】;扶疏【枝叶茂密，高低疏密有致】曲直【弯曲伸直】，耸拔【高耸挺拔】凌亭【凌空，姿势挺立的或笔直】。【以上列举树木的各种姿态，在山水画上，重视树木的画法。从南北朝留下的画像砖，古画《洛神赋》来看，树木多少是勾线，但形态还是有的】【画中景物应遵循一定的大小比例。树、石、云、水，均没有固定的形状。树木有的要画得大，有的要画得小，有的要簇成树丛，有的要排列有序，有的要孤立无偶，有的要平正整齐。有的枝繁叶茂，有的曲直有态，有的耸峙，有的挺拔，有的凌越，有的亭立。】乍【忽然】起伏【张起来，浮上来。就是风一吹，树枝在上下摆动】于柔条【树木的新枝条，或者柔韧的枝条】，便同文字【便如同文字书写一样，草书，隶书，飞动】。(原缺十字)。【忽然(随风)起伏招展的柔嫩枝条，要画得像笔致多变的书法文字。(原阙十字)。】或【有的】难【难以】合于【与什么相契合】破墨【将墨汁用水破开就淡了，就是墨的浓淡的意思，有的树木的颜色，上面已经谈到了形态，这里就是谈论颜色的了，难以用浓淡的墨色表现】，体向【本身的颜色感觉的方向，比如近似与清白，或者浅绛，就是个趋势】异于丹青【与本来颜色不同。这里也可以说是，树木是生动的，和绘画还是有区别。】。隐隐半壁【在半堵墙间，隐约画出】，高潜入冥【深远；幽深】【就象高大的潜入玄冥之地，就是天空上。这种情形，就是树木从高往低里的势态。半壁隐约，从高处伸向低处。给人一悬空的感觉。平视】。插空类剑，【这是从下往上生长，象剑一样直插天空，人的视觉是从下往上看。仰视】陷地如坑。【这是从上往下看，好像深陷到坑里一样，俯视】【高潜入冥、插空类剑、陷地如坑三个视角，表现树木的空间感】【有的(树木)既难以用破墨法(以水破墨而分浓淡阴阳)去表现，体致、朝向又与金碧(或青绿)树木画法异趣。隐约间半堵画壁，高处仿佛潜没于冥茫苍穹，(山峰)上部如剑一般直插空中，而下部如坑一样深陷地下。】秋毛冬骨，【秋树如毛附着于皮稀松看见，冬树如瘦骨嶙峋】夏荫春英【夏季浓阴遮蔽，春天树木萌芽英姿勃发】。炎绯寒碧，【这是讲色彩的感觉，】暖日【白天有太阳之暖】凉星。【晚上有星夜之凉】【秋景萧瑟，冬景骨立，夏景浓荫，春景花簇。绯红色让人感到炎热，碧绿色让人感到寒冷，太阳让人感到温暖，星辰让人感到清凉。】巨松沁【渗入；透出】水，喷【喷射】之【到】蔚【茂盛】冂【jiōng《说文解字》：“邑外谓之郊，郊外谓之野，野外谓之林，林外谓之冂。象远界也。】。裒【póu聚集】茂林之幽趣，割【切断，截下】杂草之芳情。【这些都是画面所表现的感觉，巨松要有凉意，有水气，树林要聚集茂密的蓊郁之气，不要夹杂其他的情趣】【巨松透出的水气，弥漫远处四周。裒集丰茂林木的深幽风致，割舍参差杂草的芬芳情趣。】泉源至曲，【泉水的源头弯弯曲曲，水曲曰至。画流泉的源头时，要弯曲，显得从很远的地方流来，积少成多，积流成河。】雾破山明。【山与雾气的关系，画的时候迷雾断了，山的本来山体就鲜明，这是一种对比的方法，经常用到】【泉源曲折而委婉有致，浓雾渐散而山岳愈显。】精蓝观宇【佛寺；僧舍。精，精舍；蓝，阿兰若，修道人禅修的寂静处。观宇，道观、庙宇】，桥【桥梁】杓【[sháo]杓，以横木渡于溪涧之上，但使人迹可通也。——韩拙《论人物桥杓四时之景》】关【关隘】城【城郭】，人行犬吠，兽走禽惊。【人在行走，狗在叫唤，野兽在奔跑，飞禽受到惊吓飞动】【此时动静结合】【寺院道观，桥梁关城。人行引来犬吠，兽奔惊飞禽鸟。】高墨犹绿，下墨犹赪【chēng红色】。【高下对比，高墨就是深色，下墨就是浅色。深黑色就泛起了绿色的光，有点象常说的黑的发蓝发绿，浅黑色就发红。】水因断而流远，云欲坠而霞轻。【这是常用的画法，对比法】【(画面中)物象阳面(即受光面)的墨色略带绿意，而阴面(即背光面)的墨色微有红味。水流因被(其它物象)隔断而显得更加渺远，云雾因摇摇欲坠而更衬托出霞光的轻盈。】桂不疏于胡越【胡在北、越在南，比喻相隔遥远。】，松不难于弟兄。【桂树之间不能画的太远，松树之间不能画的太近。两种树木的生长方式不同。】路广石隔，天遥鸟征。【桂树不可画得如胡越(地名)那样太过疏远，松树不能画得像兄弟那样太过亲密。要表现出道路的广阔，可用石头隔断;欲表现出天空的辽阔，可用飞鸟远征。】云中树石宜先点，石上枝柯【枝条】末后成。【画时的先后关系，】高岭最嫌邻刻石，远山大忌学图经。【刻石图经都是记载事物的，实用的东西。绘画不是地图路标】【云烟中的树石应先行点出，石头上的枝柯应最后补上。高高的山岭最不应该画得与石刻邻近，遥远的山脉最忌讳画得像地图一样清晰。】审问既然传笔法，秘之勿泄于户庭。【在详细寻问下既然传授了这些画山水松石的笔法，请千万不要将它泄露出去。】【山水画发展在南北朝时期，但还是依附于人物画，单独画山水，没有实物看到。但从此可以看出，墙壁间画山水已经是常事了，所以有秘诀，而且还不外传。】