今年这个庚子年，宅在家里一百多天，每天除了吃饭睡觉，总觉得空闲聊寂，昏昏噩噩。咱是个老陕人，离不开吼几句秦腔乱弹戏，吼完之后感觉心情特别舒服，豁然开朗，看屋子里四周都亮堂了许多，几十天来压抑在心里的那种郁闷早就云消雾散了。
最初在家里吼秦腔戏，女儿就反对说：爸别唱了，难听的很，影响她看手机。要唱，你把卧室里门关上，自己在里边随便儿唱。就这三言两句话，说的我内心深处总不是个滋味儿。现在退休了宅在家里性格慢慢退化了，女儿随意说了两句，我就恹不遢遢的坐在沙发上一言不语。还好！女儿又不忍心，撵过来对我说：爸，我从手机上给你下载全民k歌，里边还有秦腔戏，你爱唱，就天天唱，好好唱，喜欢唱什么戏就唱什么戏。
自从手机里有了唱秦腔戏的平台，一下子稳住了我的心。我在家里自我隔离，抗击疫情，不給国家添乱，每天热衷于唱几段秦腔戏，就把时间耗走了。
有一天，我和朋友视频聊天，聊的多了就聊到关于秦腔戏的话题上，我就滔滔不绝的说起了我一生看戏的许多往事。
小时候的我，最高兴的事莫过于看戏，每逢过年过节就盼着看戏，只要知道哪个村子里唱秦腔戏，不管路有多远，翻山越岭，步行十多里路，饿着肚子也要去看戏。最让我记忆犹新是我们北村春乐剧团成立于一九五二年，每年从正月初六开锣唱戏，要唱到正月十六才算年过完了。那时候的春乐剧团人才济济，行当齐全，全部都是男演员；如果戏里有女角色，那就由男旦演员来扮演。现在回想起来，男演员扮演的女角色，从扮相上看，柳叶眉，丹凤眼，樱桃嘴。还真让人看不出来有什么破绽。从表演艺术上看，比起女演员来就不那么秀气和精致，粗胳膊粗腿，一招一式硬的像拫椽；且喜怒哀乐，眉来眼去，表演的瓷不能澄，干瘪瘪的；如果从唱腔上来听，还是有板有眼，声腔有韵味。春乐剧团的青衣男旦，昵称叫几子，个儿细柳，枣核脸，妆扮起来和女旦演员没有什么区别。唱一段《三娘教子》他的声腔甜润宽广，收放自如，听起来缠缠绵绵，模仿的正是李正敏先生的敏派唱腔。
说起我看秦腔戏的历史，三天三夜都说不完。姐姐说：我五岁的时候妈妈抱着我去露天剧院看戏，两只小耳朵竖的高高，不知是听懂了还是没听懂，只要开戏的锣鼓敲起来，我一双黑瞅瞅的圆眼晴就直直的盯着舞台上看。三个多小时的本戏演结束了，回到家里还是没有磕睡，兴奋的在炕上手舞足蹈，乱蹦乱跳，咿咿呀呀。母亲问说你在干啥哩？我说是在学唱戏哩。
我十二岁那年，镇子上来了县剧团唱大戏。父亲白天领着我去看戏，进了大门就不安分守己，在戏还沒有开演之前，跟着一群大哥哥们东跑西跑，在戏台周围嘻耍打闹，不好好看戏；到了晚间再想去看戏比登天还要难，因为家里穷没有钱，母亲也不同意让父亲没黑没明的连着去看戏。而我偷偷的溜出大门，和隔壁邻居家的几个好朋友早早地藏在露天剧院的马棚里，到了天擦黑的时候，剧团里工职人员，三人一伙，两人一行，拉网式的排查进行清埸。我们几个小朋友就被揪着耳朵攆出了大门外。想看戏，爱看戏，没有钱买票，进不去戏院，简直就是沒猴耍了。只好趷蹴在靠舞台的墙旮旯里听戏，只要能听到演员唱戏的声音，心里就舒服多了。趷蹴在墙旮旯里听戏有四五个小伙伴，有个叫猴子的男孩子，年龄大一些，个儿细高，双臂细长，鬼点子也多，他就领着我们来到一段婑墙头，四个小男孩搭成云梯爬上去，骑在墙上不敢声张，悄悄的看完了后半场戏。
六十年代，甘肃一家剧团来北口镇演出，准备唱几场大戏。那时候，我刚满十六周岁，爱看戏，家里穷，买不起戏票，我就跟剧团的总管好说歹说，谋取了给剧团烧水的一份工作。
早晨九点钟，我挑着自己家里的一担水桶去河里挑水，把那口大黑老锅的水添的满满当当，赶在开戏之前把水烧开，灌满拾多壶热水瓶，供演职人员喝。戏开演了，我就站在台前安心的看戏。戏看多了，还把戏里内容和剧本戏名编成顺口溜；现在还记得清楚叙说两句：“大胆王镇，你在《金沙滩》前，设下《鸿门大宴》要害张千李万，后帐里转来诸葛孔明，《三堂会审》原是《玉葫坠》里两个旦，馬五杀人赖冯彦;《花亭相会》《拾玉镯》，相公都把丫花爱，《楊门女将》《忠保国》为保江山为黎民等等。这些虽然都是张冠李戴，七扯八扯，也是看秦腔戏带给我的一种乐趣。
记得那年夏收大忙之后，离家二十里远的冉店公社请县剧团唱几天忙罢戏。我又要去看戏，临出门时，父亲非要让我担上四个南瓜去卖。我没有推辞，挑上担儿，每个筐里放两个南瓜，摇摇㨪㨪的就上了路。一路上吃尽了苦头，累得我气喘嘘嘘，满头大汗；走走停停，走累了只好歇息一会儿，走完了弯弯曲曲的盘山公路，到了看戏的地方，戏已经开演了。
这次去看戏，看的很不开心。只顾操心着快把南瓜能卖出去，谁能料到在乡下卖南瓜一个都卖不掉，根本就无人问津。到了夜晚，戏刚开演，西南方向卷来一场大风，把舞台上六盞汽灯吹的摇摇晃晃。倾刻间瓢泼大雨，我担着没有卖出去的四个南瓜为避雨去了亲戚表姐家，幸好在表姐照顾下，吃了两个高梁面膜，喝了一碗开水，把肚子填饱了，安安静静的在表姐家窑洞里土炕上睡个囫囵觉。第二天把四个南瓜送给表姐家，我才轻松的看了一场戏，演出结束后饿着肚子回家了。
这年秋季的一个夜晚，听说大佛寺水库上唱大戏；我们村里七八个男女青年人约好去看戏，演的是新戏《血泪仇》。到了看戏的地方，台下人头攒动黑鸦鸦一片，我们来晚了找不到合适的位置，就站在外围看戏，根本就看不见唱戏的人影儿。我们几个人还算聪明，找到一棵老槐树，爬上去站在树上看戏。戏演结束散了场子，准备回家的时候，恰巧碰到我们村的刘师傅，在县拖拉机站开汽车从这里路过，他也爱看戏。乡党见乡党热情的寒喧了几句话，七八个人就爬上汽車，蹲在大汽油桶上高兴的乘车回家。不幸的是汽车行驶在打儿嘴拐弯处的地方翻车了，把車上的油桶和人都摔出了车外，幸好没有发生人命事故，只是擦破了些皮外伤。从那次事故发生后，父亲再也不准我夜里去看戏。
尔后，我参加了工作，经常出差来西安採购，吃过晚饭就去东大街五一剧院或解放剧院门前去钓票看戏，看李爱琴主演的《周仁回府》。这是我第一次进省城里看戏，哇噻！不看不知道，看了让人忘不掉。李爱琴扮演的周仁，就是个活周仁。神了，真的是演神了！李爱琴的唱腔，舞台表演艺术，把周仁的心理动态，表演的栩栩如生，有血有肉。看《周仁回府》这场戏，看什么？就是要看周仁的仁义之心。当周仁在遇到困难的时候，面对金钱的诱惑；面对权势的黑恶；面对亲情友情，如何选择？如何舍弃？周仁的思想斗争错综复杂，就在这样一场大事大非面前，周仁又巧妙的周旋在嫂嫂和爱妻李兰英之间；周仁为救嫂嫂性命，舍亲情，为友情，以命救命；李兰英秉忠烈人神共鉴，好夫妻舍亲情休想再会。周仁在《夜逃》的路上，杜文学衣锦还乡，见了周仁不问青红皂白，就是一顿乱棍暴打。而周仁则是屈打受罪，皮开肉绽，还背了忘恩负义之骂名。当杜文学和胡秀英夫妇团聚之时，再现了《周仁回府》这本戏的丰富内容，传承了仁、义、忠厚的人间真情。几百年来，《周仁回府》就成了高台教化的活标本。因此，这部本戏在秦腔舞台上久演不衰，广大戏迷朋友久看不厌。我平时宅在家里有事、没事也喜欢唱几句《周仁回府》里的名腔名段。
如今退休了，个人爱好，还是喜欢看戏。现在看戏的品味提升咧，欣赏能力和以前也大不一样。最近这些年，我看了许多名家演唱，李梅的戏成功在于梅花香自苦寒来；李娟的戏在于功夫不负有心人；李东桥在《小宴》中扮演周瑜，从唱念做打到舞台艺术表演；十全十美的展现出东汉时期《三国演义》里的周瑜奇才年少，霸气十足，计媒深䆳，骄傲狂躁，让戏迷朋友看的如疾如醉。李东桥不愧是戏剧界“二度”梅花奖的获得者。
赵扬武扮演须生，相貌持重稳键，表演艺术功底扎实，你看他在本戏《王宝训》里的《三击掌》，扮演王丞相的那段精彩表演艺术，可谓是丞相行当里的佼佼者。王丞相威逼女儿改嫁，摆出达官贵人的一副架势，当场悔婚，不守信誉，从眼神、从支体、从气度都表演的入木三分，型体得当，不愧是三秦大地走来的国家一级演员和梅花奖的获得者。
再看他在《诸蔼亮撑船》小折子戏里扮演的诸蔼亮；他的唱腔音韵，是渭水潺潺，浪花拍岸，悠悠然然，迤逦前进；芲劲浑厚，清清脆脆，絲毫没有瑕疵、没有假音、没有二音子。让戏迷朋友听了一遍又一遍，听的痴迷陶醉，真正享受到了秦腔这门文化艺术的真正魅力。反正我是赞不绝口！
陕西省戏曲研究院，每天都有秦腔戏，我也是常客。当看完每埸演出后，都不愿意离場，离开的时候，内心总是唠叨着，嘹扎咧，嘹扎咧！用一句开心的话比喻，把戏瘾就过咋咧。人家李梅比喻更是亲切，说秦腔是一碗然面，这话可说到戏迷朋友心窝窝哩咧。陕西人吗！在平常生活里就喜欢爱吃各种面食。人见了人，相互打招呼问声好，一开口就问：伙计，吃咧没？吃咧。吃的啥？吃的面。然后又讽刺有挖苦的说：嗯，一看你就是个面娃。大西北人都喜欢把看秦腔戏同吃面连系在一起，既形象又幽默，看秦腔戏，永远都是老百姓的美味大餐。
我一生对秦腔戏的追求和向往，常常怀念秦腔界老一辈艺术家们在戏曲舞台上留下美好的表演艺术；同时还赞美秦腔新一代艺术家们的发展与创新。近些年来，陕西秦腔界涌现出来的后起之秀，把戏迷朋友带进了全新的娱乐欣赏世界。我看了一辈子戏，越看越入迷，越看越喜欢。我的身体健康、幸福生活，是以看戏为乐趣。有了看戏的精神支柱，日子过得就会越来越红火；年龄感觉就会越来越年轻！这就是我看戏的最大丰收与喜悦。
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