问：《人民的名义》的原著与电视剧相比，哪个更胜一筹？
答：电视剧。
根据原著改编的影视剧，容易陷入改编过度或剧不达意，加上原著先入为主，难以打破读者已有印象。很多时候，“毁原著”是影视剧的魔咒。
《人民的名义》比较特殊，它的原著基于电视剧的拍摄需要来撰写，因而电视剧高度忠于并择善优化原著。所以尽管电视剧版进入中后期情节存在一定的拖沓，仍在可观性、细节描写、人物形象等方面较原著更胜一筹。
或许可以这么说，该剧注定成为一部划时代的经典电视剧，原著则不一定能成为经典小说。
▷可观性
原著30万字，阅读时长约7小时。书中情节紧凑，主要人物形象突出，文字表达较为朴实，故事的精彩程度取决于读者的想象力开阔度。
剧本60万字，电视剧52集。同样的故事主线，由40多位一言不合即飙演技的老戏骨来演绎，从达康书记、沙书记、高书记、祁厅长、到赵东来及高小琴，位位吸睛。连开始颇受质疑的侯亮平，也渐渐为观众接受。从权位到美色、从正义到邪恶、从角色到演技，可谓一场场精彩、鲜活的较量。
这种通过人物表演，直观画面呈现的方式，无疑更得人心。这部史上最大尺度的现代反腐斗争小说，如果没有被搬上屏幕，可能很快被淹没在玄武、异次元的网络小说中。我也是看了两集电视剧之后，按捺不住想知道后续如何，才去迫不及待去追原著。
论可观性，原著里侯亮平单刀赴会祁同伟的鸿门宴，确也精彩，但电视剧里分秒必争、扣人心弦的节奏，栩栩如生的情节，让观众更有紧迫感，好似看了一场大电影。
开剧的“小官巨贪”赵德汉，在别墅里藏了两亿现金，更是成了网友调侃的经典画面：我想要的生活很简单，不过一堵墙、一张床、一个冰箱。
从可观性来讲，电视剧确实更胜一筹。
▷▷细节描写
如上文所言，原著的撰写是为了日后拍摄电视剧。所以原著更注重故事的发生、情节的推动，在细节的打磨上则有所欠缺。
如书中描写丁义珍出逃前，只写到他在宴会上应酬。电视剧添加了他醒目的LV皮带，以及言必称“我是李书记的代言人”，深刻地将他好大喜功、狐假虎威的形象刻画出来。
电视剧甚至在各主角的家居方面下了苦功。譬如，同是由政府安排的房子，高育良的家沉稳大气、古典雅韵，花园里的盆景精致善观，可见高书记在入住之前在装修方面没少下功夫，入住后也很在意“家”——这看似修心养性、陶渊明式的牧歌田园，隐藏着他对更大权力的渴望，十分契合他在官场明退暗进的形象。同时他辛苦维持的这个家的表象，也是对他与吴老师的假面婚姻的一种讽刺。
反观沙瑞金，空降汉东，直接搬进原省委书记赵瑞春居住的别墅，连沙发都没换一张，侧面反映他不拘小节，重心在工作而非个人生活，也印证他对反腐的决心。
省委常委、市委书记李达康的家，简约大方，除了必要家居外，几乎没有任何反映个人情感的装饰，反映他只顾工作不顾小家的性格。
他家入门即鞋柜，直通客厅，没有玄关。从他吃饭、看电视移步的空间来看，地方远不及高书记的家大。且不说这个冷冰冰、没有人情味的家能否满足欧阳菁，只看导致李达康和高育良这对昔日同级拍档今日待遇落差的，难道是因为当年李达康不批赵公子的美食城，而高育良批了？其中缘由耐人寻味。
此外，陈岩石夫妇在养老院分卧两张单人床，也很贴近现实。确实很多老人家不喜欢一起睡，因为他们睡眠质量不好，频频起夜，醒了很难再次入睡，同床容易互相影响。
还有，孙连城家的天文镜、易学习家的行政地图、郑西坡家亡妻的遗照，这些细节都对情节推动发生作用。正是这些细节，使这部电视剧更加生动，更接地气，更容易走进观众的心。
▷▷▷人物形象
饱满、立体的人物形象是这部电视剧成功的重要因素之一。先是达康书记意外走红，后来大反派祁同伟也出乎意料地引起众人唏嘘。这点在原著中并未做到。
原著中描述的祁同伟，因不甘心被分配回乡下，才转向追求梁璐，借婚姻为跳板，从此平步青云。此中梁璐是无辜的受害者，她纯粹是因为爱祁同伟，所以不顾年龄差距去追求他、接受他的求婚，她从未借助父亲的权力施害于祁同伟。反是祁同伟飞黄腾达后，嫌弃糟糠之妻，并与高小琴苟且男女之事并趁机敛财。那样的祁同伟完全无法激起读者对他的同情，只觉他咎由自取，罪有应得。
但在电视剧中，作为学生会主席的优秀毕业生祁同伟，之所以被调往乡下，是因为梁璐企图在他身上寻求慰藉未果，故利用父亲的职权把祁同伟和女友陈阳调离两地。这个行为，虽被侯亮平夫妇解析为“小小的权力任性”，却成了观众理解祁同伟、厌恶梁璐的起因——谁赋予梁璐这“小小的权力任性”？是人民，还是她父亲？
电视剧进一步丰满了人物形象，使观众对祁同伟和梁璐的感受逆转过来。剧中他们分别说的一句话（原著没有），可以大致概括他们的人生动机：
当高小琴问祁同伟，他们的付出是否值得时，祁同伟回答：“如果我们不付出，下一代就要付出”。这是农家子弟的悲哀。
在没有父辈祖荫护航的情况下，他只能依靠自身努力去实现人生目标。同时，也只有他成为护荫后辈的大树，才能避免后辈踏上与他一样艰难的农家子弟上升道路。
这句话蕴含着祁同伟对权力及金钱的极大渴望，为此，他将自卑演变成自负，成为为达目的不择手段的小人。但是，他的动机远远不足以开脱他的罪。观众对他命途深感唏嘘，更多的是惋惜他的才华及际遇，并非认同他的所作所为。
钟小艾问梁璐为什么不离婚，她答：“不离婚，只有他一个人欺负我。离了婚，全世界人都可以欺负我。”此言道破世间假面夫妻的心声，包括高育良之妻吴慧芬。
被婚内出轨的女性，为何选择忍气吞声？因为对方可以给予她想要的名望、金钱、以及莫名其妙的自尊——对现代女性而言，离婚仍会被贴上不光彩的标签。
假面婚姻中，吴慧芬辛苦维持和高育良恩爱的假象，梁璐却是与祁同伟明枪相向。她们谁比谁更高明或更开心一些？都一样。她们都依附于丈夫、婚姻生存，自尊心特强，却缺失对自我价值的肯定，最终落得两败俱伤。
这种假面夫妻在现实生活中亦不少见，俨然已成社会共象。剧中借梁璐和吴慧芬的形象引发观众的共鸣及深思：这荒唐而畸形的婚姻啊，竟如此真实，离或不离都是不幸。
但凡饱满的人物形象，不管正角或反派，总会有令人唏嘘的地方。人无完人，侯亮平的形象到底太高大全了些，所以祁同伟这个大反派反而更叫人感慨。祁同伟高呼“去你的老天爷，没有谁可以审判我”饮弹自杀时，多么令人惋惜：他本来可以走另外的人生道路，他本来值得更多的荣耀称赞。
当然，以上比较，基于原创故事的可读性及内涵的深刻性。这部反腐题材的文学、影视作品之所以深入人心，除之应时而生，也在于其反映了我们普通民众渴求生存于风清气正的社会环境、渴求获得相对公平的人生机会，而不至于被固化在现有阶层的愿望。
这部影视片的好，在于把观众想说而说不出的话、想问而无从寻求的答案、想知而未得知的阶层事实，通过影像鲜活、准确地表达出来。
被揭露的真相血肉俱露。残酷，但很真实。
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