宿建德江 孟浩然 (唐)
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
乘小舟漫游，不知不觉到了建德江。远处烟雾迷蒙的小洲，在夕阳余晖的笼罩下，如烟似梦。当最后一只归鸟从眼前掠过，归向旧巢时，我的心里涌起了莫名的惆怅，漫越山川并没有一洗我心中的尘世烦恼。
在这样一个静谧旷野的黄昏，我的心还是被忧愁击中。回家，回家，我的家又在哪里呢？整首诗没有机械地情绪流露，没有浓烈的诗意展示，没有绚丽的色彩描绘。整首诗那么清，那么旷，那么淡。可是在这清淡旷野中，我们分明读懂了诗人那颗寂寞的心。
竹里馆 王维 (唐)
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
这是王维《辋川集》20首中的一首，用语造句都很平常。既没有动人的情访，也没有动人的景语；即找不到哪个字是诗眼，也很难说出哪一句是妙笔。然而它的高明处就在于以自然平淡的笔调，描绘出月夜幽林空寂而引人入胜的意境，寄寓着幽居者高雅而又不同凡俗的情趣。
诗人僻居深林之中，虽然一切皆空，却并不感到孤独。他每日在竹林深处弹琴长啸，独与天地来往，只有明月是他的知音，温柔而又神秘的陪伴着他。显然诗人把自身理想化了，也把这尘世的生活理想化了。
望天门山 李白 (唐)
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
天门山横亘大江南北，本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。但由于楚江怒涛的冲击，山脉被划断，天门被撞开，所以说是“中断少。但是江水的力量虽大，天门山也没有示弱。由于天门山的夹峙，楚江留到这里打个回旋，掀起汹涌的波浪，然后向北流去。这首诗既写了自然之景，又写了江山之势，充满生命的律动。
旅夜书怀 杜甫 (唐)
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
这是一个清风明月的静夜，微风吹动着细草，小舟静静地靠在岸边，孤独的桅杆高高耸立。星星低垂，平野广阔，大江奔流，月影在波浪中翻涌。星星和平野，月亮和大江，简简单单几笔勾勒，便展开了辽阔无边的境界。星空和平野使人想到宇宙的永恒，月影和江流使人感到时光的流逝。
江南春绝句 杜牧（唐）
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
小桥流水，烟波画桥，杨柳依依，吴侬软语……这江南柔软了多少男儿心？慰藉了多少游子情？将来江南是他们手中圣洁的白莲，是他们心中的一颗朱砂痣，是他们享受生命的温柔乡。在现实生活中有太多不如意，不能一一抚平心灵的伤口，最好的去处便是江南了，梦里江南。江南啊，是多少人挥之不去的情结，纠缠了一生的梦。
饮湖上初晴后雨 苏轼（宋）
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
西湖有著名的苏堤和白堤，都是因为两位大诗人白居易和苏轼而得名。白居易的“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，写的是西湖春景，以形象生动的白描见长。苏轼的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，写的是西湖夏景，以遗貌取神的比喻见长。这个绝妙的比喻几乎把西湖写尽了，也写绝了。
闲居初夏午睡起 杨万里 (宋)
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
初夏午睡初醒是一件多么平常的事情，但是当诗人用一颗纯真的赤子之心去感受时，却能发现一些新颖别致的情意来。初夏午睡初醒，嘴巴还留着梅子的余酸。四周一片静谧，夏日昼长，午睡醒，百无聊奈，能做些什么呢？唯有静静地坐着，闲看儿童捉柳花罢了。此诗处处写“闲”，可是想到最后却孕育了一种“乐”来。
村居 高鼎 (清)
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
春天是美好的，随着春光萌动发芽的，不仅是自然界的花花草草，还有人的心情。这首诗描述的就是一种在春光中发芽的心情。诗的作者高鼎生于晚清黑云压城的年代，除了这首诗让他在历史上留名之外，没有多少关于他的痕迹。在诗中，诗人的心是安宁的，喜悦的，他仿佛回到了童年的时光。岁月悄然流逝，我们慢慢老去，你会发现童心未泯是一件多么值得庆幸的事情。
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