名家高论
词作家石祥：代表作《十五的月亮》《望星空》《打靶歌》《军人道德组歌》
歌词的感情像一把火，首先要点燃曲作者。这样，曲作者才能一触即发，引吭高歌。一首歌词的感情是作曲的重要依据。歌词的感情越浓、越凝练、越集中，越能引发作曲家的乐感冲动。一首歌词的感情，基本上给作曲者提供了一个基调。
1
歌词的排比
把三个或三个以上结构相同或相似、长度均似、内容相关、语气一致的短语或句子组合排列起来，这种修辞手法叫做排比。排比是一种富有表现力的辞格，歌词中常用到排比抒情，把感情抒发得淋漓尽致。如：
这是心的呼唤，这是爱的奉献，这是人间的春风，这是生命的源泉。《爱的奉献》
十六岁的秘密装满沉甸甸的书包，十六岁的日记写满长长的思考，
十六岁的眼睛飘出绿色的旋律，十六岁的心灵透出梦幻和烦恼。
噢，十六岁！十六岁的记忆永远不会衰老，十六岁的太阳会把未来照耀。
十六岁的爱情只有经过没有结果，因为我们还太年轻！《十六岁的花季》
以上排比句结构相同，语气一致，不但强化了歌词节奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。又如：
你入学的新书包有人给你拿，
你雨中的花折伞有人给你打，
你爱吃的那三鲜馅有人她给你包，
你委屈的泪花有人给你擦。《母亲》
结构相同、语气―致意思密切关联的四个句子排列列起来，使语势逐步增强，使母亲子的爱一步步得到展示。
排比在歌词写作中的运用，有一个排比单用与几个排比连用两种不同方式。
一个排比单用——通过三组以上的短句连用构成的排比句，来增加歌词的思想内涵和感情色彩，使意境更美。如：
是你的红唇粘住我的一切，是你的体贴让我再次热烈，
是你的万种柔情融化冰雪，是你的甜言蜜语改变季节。（刀郎《《2002年的第一场雪》》
歌词中四句“是你的……”排比句，把歌者对爱人的情感表达得特别炽热，而且富有诗意。又如：
星星还是那颗星星，月亮还是那个月亮，
山也还是那座山，梁也还是那道梁。（张藜《篱笆墙的影子》）
几个排比连用——连用两个、三个或四个排比组成。如：
春风扬起你我的离别，夏雨打湿孤单的屋檐，
秋夜飘落思念的红叶，冬雪转眼又是一年。
在想你的三百六十五天……
怀里有你紧拥的温度，眼里有你微笑和痛苦，
心里有你说过的故事，梦里你在回家的路……（邬裕康《想你的365天》）
先是“春风＂、＂夏雨＂、＂秋夜＂、＂冬雪”四个排比句，紧接着又连用了“怀里”、“眼里”、“心里”、“梦里”四个川比句，表达了歌者深切的思念之情，给听众以强烈的心灵震撼。
排比是对歌词进行形象渲染的最好方法。它可以铺排文意，舒展内容，还能增强语言的气势，强调内容，加重感情，使歌词的节奏感加强，条理性更好，更利于表达强烈的感情与效果，增强作品的感染力。
2
歌词的顶针
顶真，又称顶针、连珠，俗称咬字。歌词中上句末与下句开头重复同一个词或词组或句子。即用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫顶真。
歌词写作中常用顶真辞格，不仅使整首歌明快、流畅，格调清新，也增加了趣味性。
山不转那水在转，水不转那云在转，
云不转那风在转，风不转那心也转……（张藜《山不转水转》）
夜里有风风里有我，我拥有什么？
云跟风说，风跟我说我能向谁说？（丁晓雯《你是我胸口永远的痛》）
一加十，十加百，百加千千万，
你加我，我加你，大家心相连（魏明伦、王持久《众人划桨开大船》）
以上歌词句句顶接，顺势而下，层层推进，首尾相连。不仅表意连贯，而且造成了文字上的意趣，达到了“历历如贯珠”之效果。
顶真以连贯的语气将词情上递下接，—环紧似一环地扣住听众的心，把深藏的情感步步加强。如运用得当，顶的次数越多越好，抒情效果越好。
一般使用顶真法，都是如前面的例子用词汇或短语直接“顶”。按需要，有的作品也有间接顶的方式。如：
没见过青山滴翠美如画，没见过人在画中闹丰收，
没见过绿草茵茵如丝毯，没见过绿丝毯上放马牛。（李鉴尧《马儿啊你慢些走》）
那么，怎样才能运用好顶真呢？
一是用在表现感情连绵不断的时候。如：
太阳出来我爬山坡，爬上山坡我想唱歌，
歌声唱给我妹妹听，听到了山歌她笑呵呵。（火风（大花轿））
爱得痛了，痛得哭了，哭得累了……（周传雄、陈信荣《记事本》）
二是用在需要强调某种情景以推动感情进一步抒发的地方。如：
遥远的夜空，有一个弯弯的月亮，
弯弯的月亮下面，有座弯弯的小桥。
小桥的旁边有一条弯弯的小船，
弯弯的小船悠悠是那童年的阿娇。
阿娇摇着船唱着那古老的歌谣，
歌声随风飘啊飘到我的脸上。
脸上淌着泪像那条弯弯的河水，
弯弯的河水流啊流进我的心上。（李海鹰《弯弯的月亮》）
注意，顶真借助于一环套一环的词语句来表现一种连绵不断的感情，使用时还需有严密的构思，使作品显出清晰的思维脉络。
3
歌词的叠字
叠字是把同一个字和同―个单音节词无间隔地重叠起来使用。
叠字又叫“重复”、“叠音”、“重合”或“复字”，歌词中恰当运用叠音词，可以突出词语的意义。加强对事物描绘的形象性，增加音乐美感。诸如：
青线线那个蓝线线，蓝格英英的采，生下一个蓝花花实实地爱死人（陕北民歌《蓝花花》）
一座座青山紧相连，一朵朵白云绕山间，一片片梯田一层层绿，一阵阵歌声随风传（吕其明、杨庶正、肖珩《谁不说俺家乡好》）
走四方，路迢迢，水长长，迷迷茫茫一村又一庄。（李海鹰《走四方》）
小河弯弯向南流……月儿弯弯照海港，夜色深深……沧海茫茫……（罗大佑《东方之珠》）
以上加粗词组的反复使用，就是属于叠字手法。
它使歌词节奏鲜明、音调和谐，富有音乐性，非常传神地表达了作品的意境。叠字可用在以下几个方面——
（1）叙事
常回家看看，回家看看……
生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。（车行《常回家看看》）
“看看”、“说说”、“谈谈”让人倍感亲切。
（2）抒情
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
往事一幕幕伤心一幕幕。（琼瑶《情深深雨蒙蒙》）
“一幕幕”的反复使用，仿佛把听众也带进了不堪回首的往事中。
（3）绘景
小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。（王汝俊等《红星照我去战羽》）
亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风。（日本歌曲《北国之春》）
“亭亭”、“悠悠”、“微微”在视觉与感觉上营造出无限美感，表现了日本北国春天的诗情画意。
刘勰（xié）在《文心雕龙》里说过：“偶语易安，奇字难适。”歌词行文，以双音节词穿插在句子中，唱起来特别有音乐感。需要注意的是，叠字有褒有贬，也有语体差别，运用要顺手自然。不要生搬硬套，把语法中动词、形容词的重叠与修辞中的叠字等同。
网友评论