韩愈评价张旭草书
5 “颠张狂素”
代表唐朝草书艺术新成就的书家是张旭和怀素， 人称“颠张狂素”。
张旭是吴郡(今江苏苏州） 人， 嗜酒成性， 擅长草书，尤其擅长酒后狂草。
张旭喜欢借助酒力当众表演狂草， 呼叫狂走而后落笔； 有时激动起来， 用自己的头发（古代男性蓄发绾于头上） 濡墨写草书， 酒醒之后一看， 自以为是神来之笔。（wtf???）
张旭写草书是一副颠逸的模样， 字画恣肆之状逸出常态， 人称“张颠”。
唐朝张旭草书《肚痛帖》 （传）刻本， 纵29厘米， 横53厘米。 6行30字。释文： “忽肚痛不可堪， 不知是冷热所致， 欲服大黄汤， 冷热俱有益。 如何为计， 非临床。 ”
这件作品第1行开始的“忽肚痛”三个字， 写得比较理性， 笔画粗， 字字独立， 字形不大， 写到第4字， 笔势连绵起来。 第2行至第6行， 都是一笔一行，笔画忽粗忽细， 连绵起伏， 走笔势不可遏， 写到最后两行， 笔势特别快， 书写动作也大， 帖末“计非临牀”四字之大， 倍于帖首的“忽肚痛”， 最是狂放。 此帖草书， 由理性而率性， 笔势越来越奔放， “态”随“势”生， 难以逆料的险态， 微妙的变化， 犹鬼神不可端倪。 整篇气象， 有如惊雷激电， 气蒸烟合。
怀素俗姓钱， 字藏真， 零陵（今湖南永州） 人。 幼年出家为僧， “经禅之暇， 颇好笔翰”。 家贫无纸，广植芭蕉， 以蕉叶为纸作书。 他为了增广见识， “担笈杖锡”西游， 来到都城长安， 拜访当代的名公大家，以表演草书名噪京师。怀素的草法， 据说是从张旭的学生邬彤那里讨教得来， 还受过颜真卿的指点。
怀素传世的书作多是草书， 墨迹有《自叙帖》、 《苦笋帖》 、 《论书帖》 、 《食鱼帖》 、 《千字文》 刻本有《千字文》 、 《圣母帖》 、 《律公帖》 等。 怀素嗜酒， 疏放不羁。 怀素好作狂草， 写得异常绝妙， 人们目为“狂僧”。
怀素《自叙帖》
怀素的草书长卷《自叙帖》 写得极其狂放， 往往一笔贯通一行。 忽而一行绵密六七字， 如屏气敛息一样静默； 忽而一行壮阔三两字， 张狂之状如力士怒吼。 写到后半部分， 速度更快， 字形越写越大， 字内、字间和行间， 出现大块空白， 圆劲的线条在纸上穿梭旋转， 时枯时润， 时隐时现， 有如“奔蛇走虺”。 朱遥说， 怀素写狂草是“笔下唯看激电流”； 戴叔伦形容怀素作草的情景： “驰毫骤墨列奔驷， 满座失声看不及。 ”我们无缘见到怀素疾速挥舞毛锥的激动场面， 可是， 如果我们循着奔突飞舞的草书线条观览， 也能感受到怀素书写之际激越的狂态， 摇撼心旌的狂势。
怀素写狂草， 落笔前并不能预期自己会写出一幅什么模样的作品， 例如《自叙帖》 第106行的“界醉里得真如”， 怀素移笔到这一行， 写到“真”字已近纸边， 而笔势未尽， 顺势将“如”字右移， 延续“真”字环回缭绕的动势而成。
所以， “如”字逸出行列。 这类随机应变的神来之笔， 在《自叙帖》 中随处可见。
戴叔伦说： “人人欲问此中妙， 怀素自言初不知。 ”而怀素写的今草《千字文》 是一字一断， 循规蹈矩， 书写效果就不会是“初不知”了。
回到怀素的狂草，怀素写狂草是“得势忘形”， 忘预想之形， 让“笔势”主宰“形”，乘“势”赋“形”。 怀素的狂草， 贵在得势。
这里的“初不知”的状态恰恰说明了书法的艺术性所在：不可预测性。楷书，隶书等可以在心中大致描摹出形状布局，但是草书除外，在遵循法度的基础上“随机应变”，“乘势赋形”，堪称险绝，因此名作多有神来之笔。
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