我一直认为，看书、写字，不能掺杂过多功利成分，否则一点都不好玩了。
三年前，我开始坚持写作。这里的“作”，我有点美化、抬高自己，其实就是写字吧。随笔居多，诗歌、散文也写一点，不成样子，上不得台面，完全出于愉悦自己。从未想过发表，或者声名远扬，惊天动地。所以随心所欲写，漫无边际玩，偶尔也会因为一两个好句子而暗暗欢喜、得意。只是这样的欢喜和得意，就如嘴角不经意撅出的一个好看的弧度，转瞬即逝，恢复原状。因为你慢慢发现，那也并非什么好句子，平淡无奇，寂静幽暗。
新奇，瞬间的感受。如你邂逅怦然心动的人，“怦然”也就那么“突突”一两下，春雨如此缠绵，能够占据心意，敲动耳膜的不也就是一两滴吗？渐次沉寂，不再凶猛。
作家阎真说：“一个作家要用毕生的才情和心血，去寻找属于自己的句子。句子要具有创作性，独特性，审美性，否则就是制造语言垃圾。”我做不到这样，但我至少可以少读垃圾文字。
我从未贪心地把自己归置为作家之列，只是将内心美意悉数抒发出来，如此足够，无须绞尽脑汁，处心积虑。当然，也是出于酸葡萄心理吧，做不到的，何必霜剑严相逼呢。
猫喜欢吃鱼，猫不会游泳；鱼喜欢吃蚯蚓，鱼不会上岸。遗憾与残缺如日月流动，从未消停。经年后，所有往事都是“下酒菜”。
听作家阎真的讲座。他铺排了很多例子，来支撑自己独到的观点。听的间隙，心里有小火苗呼呼燃烧，只是还没等火焰熄灭，我就被理智敲醒，多年媳妇熬成婆，况且大多数火候不够，功力清瘦。
四大名著中，每部名著都写出了几个人物形象，堪称经典。如《红楼梦》的夫人系列、小姐系列、丫鬟系列、老爷系列，那么多人物，个性鲜明，过目不忘，要不是句子好，无论如何做不到的。
对话的主要艺术功能塑造人物形象，如《史记》之《陈涉世家》，“燕雀不知鸿鹄之志”，一句话圈定人物的性格，一句话引出内心世界。这句话从陈涉口中出来，恰如其分。
《三国演义》里刘邦说：“我们是结拜兄弟，我的父亲就是你的父亲，你要是把我的父亲煮了，分我一杯羹…”心理承受能力，危机公关能力，正是刘邦所具备的。“分我一杯羹“，短短五个字，千年叫绝。
“无面目见江东父老”，是项羽英雄末路，最后的骄傲。
“冬天延长一个月就好了，我就把该收的都收了。“酷吏收租的的贪婪、狠毒尽显。
“宁愿我负天下人，不要天下人负我。”曹操的跋扈、凶残，一语道破。文学的慧眼。
“是只有我有，还是别的姐妹都有？我就知道，别人选剩下的才送给我”，揭示黛玉的计较、狭隘、敏感。身世飘零，悲剧人物。
“我来迟了……天下竟有这样标致的人物，我今天总算见着了。”这话就应该是王熙凤说。
男孩子追女孩子三年，女孩子很烦，说：“我到底哪点好？我改了不行吗？”文学意义品级很高的语言。
“新媳妇两片嘴唇，切下来可以炒一大碟…”要是说人嘴唇厚，多没意思。
“我让你叫我肉肉，你叫我什么？“我叫你狗狗”，特别符合初恋男女身份感，写亲爱的，太没有色彩。
“我的钱，打入排骨里去了，开刀才拿得出来”，还有什么比这样描写吝啬鬼更绝的文字吗？
阎真还说，鸡汤式的语言，看似华丽、温软、哲思，实则文学意义品级不高，无法流传下来。
生活毕竟不只是哲学和诗，它的属性更象小说，泥沙俱下，厚重复杂。所以，要学会驾驭语言，就像驯服生活一样。
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