张爱玲:被文学耽误的造型师

——浅谈张爱玲笔下的服饰

张爱玲:被文学耽误的造型师

在读张爱玲的小说的时候，会发现张爱玲的笔触非常细腻，对细节的描写十分细致。我注意到张爱玲笔下的服饰会很全面得被描述出来，比如说《倾城之恋》中：

那印度女人，这一次虽然是西式装束，依旧带着浓厚的东方色彩。玄色轻纱氅底下，她穿着金鱼紧身长衣，盖住了手，只露出晶亮的指甲，领口挖成极狭的V形，直开到腰际，那是巴黎最新的款式，有个名式，唤做“一线天”。

再比如《金锁记》中：

兰仙云泽起身让坐，那曹七巧且不坐下，一直手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子。

摘录的这几段话是张爱玲小说对服饰的描述，无论是中式还是西式，她总能用简洁清晰的语句把服饰的款式、颜色和材质向读者表达。就像张爱玲说过的“一个人的名字是与一个人的外貌品性打成一片的，造成整个印象”的一样，小说中人物的服饰往往和人物性格和地位相符合。读张爱玲的小说不得不叹服她在服侍方面的文学造诣。

最近读到张爱玲的一篇散文《更衣记》，方才明白原来张爱玲对服饰是深有研究的。

《更衣记》中张爱玲用言简意赅的语言描述了二十世纪上半叶中国的时装流变。且丢开这一文对当时社会和时尚的讽刺不说，单单看张爱玲在这篇散文中对服装的描述便能看出张爱玲对服饰的深刻了解。

文章中不是单一的女装或是男装，而是将男装女装，中式西式都涵盖在内。她将时装的发展与时代背景相结合，介绍时装因为时代变换而变化的过程。并将那个时代的男装和女装变换进行对比，中式和西式进行对比。

她较为全面地列举了中国那个时代的各式各样的衣服，单是皮草她便分门别类的介绍了许多种，原文如下：

皮衣有一定的季节，分门别类，至为详尽。十月里若是冷得出奇，穿三层皮是可以的，至于穿什么皮，那却要顾到季节而不能顾到天气了。初冬穿“小毛”，如青种羊、紫羔、珠羔；然后穿“中毛”，如银鼠、灰鼠、灰脊、狐腿，甘肩、倭刀；隆冬穿“大毛”，——白狐、青狐、西狐、玄狐、紫貂。“有功名”的人方能穿貂。中下等阶级的人比现在富裕得多，大都有一件金银嵌或羊皮袍子。

在《更衣记》张爱玲像列举皮草这样介绍其他服饰的有很多，各种衣领的样式，裤子的样式，旗袍的样式等等，都详尽的列举出来了。还有许多服装的穿搭，张爱玲也在此文中进行了比较详细的描述。

不仅与时代背景相结合，她还将不同的阶级，不同身份穿的不同的服饰阐述了出来。像文中说的出门时裤子上罩的裙子，通常是黑色的，逢着喜庆年节，太太穿红的，姨太太穿粉红。寡妇系黑裙，可是丈夫过世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。这便能看出不同身份的人所穿的衣物也会有不同。包括上面提到皮衣也是分为不同阶级的。

上面也说到了，人物的服饰往往和人物的性格相符合，张爱玲在此文中也提到了服饰与性格存在着一定的关系，什么天真啊，迂腐啊之类的。

正因为在服饰这一方面的深刻了解，所以才会有小说中生动的服饰描写。包括在张爱玲晚年的《天才梦》中也说到了在晚年仍然会看巴黎时装报告，所以说她在服饰方面的研究真的是很清晰。