我思，故我在

这两天在听小说《人民的名义》。

当这部电视剧风靡全国的时候，我看过好几集，但因为不愿意追剧，所以没能一集一集地看，所以对情节没有连贯性的概念。

虽然大脑中没有连贯性的情节，但电视中角色的脸谱却深刻于脑。

这次听《人民的名义》小说时，对小说剧情的来龙去脉和矛盾的推动发展也就有了理解，电视剧中赵德汉、李达康、高育良、祁同伟的角色，因听了小说，也就更加鲜活起来。

听读小说与看电影或电视相比，胜在能了解角色的心里活动，这是看电视或电影无论如何也达不到的效果。比如小说《简爱》，已经被翻拍了好几版电影，但我看了这好几版本的电影，都觉得不够味，因为《简爱》这部小说，故事情节部分很少，小说基本是以简爱的心理活动或感受来推动发展的，电影就很难表现人物的心理活动，任演员的眼神和表情如何丰富，也难以让读者领会角色的心理。特别是罗切斯特和简爱在炉火旁的对话，那份居高临下的幽默，几乎没有哪一版本的演员能恰如其分地表演出来。

当然，如果看过电影之后读听小说，那么演员所演绎的角色形象就会在脑海中浮现，角色形象会更加生动。比如电影《乱世佳人》，如果你看过电影，再读小说《飘》，那么斯嘉丽和白瑞德仿佛就是活生生地在你眼前的两个人。

不得不说，电视剧《人民的名义》中，演员对角色的塑造非常成功，尤其李达康、高育良两个角色。其中一个剧情是侯亮平在机场拦截李达康的专车，李达康摇下车窗，眼睛死盯着侯亮平，那种表面看起来波澜不惊，却恨不得用目光杀死侯亮平一幕，演员表演得非常投入，观众隔着屏幕都能感觉到李达康目光阴森逼人。

电视剧《人民的名义》中，我最喜欢的是高育良这个角色，尽管在剧情中他是个狡猾的老狐狸。汉东大学教授背景，学识渊博、能书善画、精通园艺，任何时候总是一副温文儒雅的知识分子的模样。小说和电视剧对他的形象的塑造很成功，他不贪财，赵瑞龙一伙刚开始对他无计可施；他不心狠手辣，他痛斥祁同伟对老同学陈海下毒手，在祁同伟打算做掉侯亮平时，他不允许他致侯亮平于死地，而是寻找非致命的方式——设法诬告侯亮平。若说高育良的人性弱点，是多数人的弱点，过不了人情关，所以他违规给领导儿子批项目，明知祁同伟的道德缺陷，却也一路提携；过不了“美人”关，在面对高小凤时，把她设想成深陷污泥却努力自强的白莲花。也许他的本意并不想和多年的妻子吴老师离婚，但高小凤怀孕找上门来，为了政治形象他不得不和妻子离婚。

若说我觉得小说对高育良塑造不够成功的地方，就是他对妻子吴老师的感情描写，似乎太过决绝了些。高育良本质上是个优柔寡断的人，按理即便他与吴老师已离婚，但两人之间的感情绝不应该像小说或电视剧中表现的那样平淡如水。

除了听《人民的名义》外，还听了迟子建的散文《灯祭》，一下子就联想到自己的父亲，几乎落下泪来。

前两天读到林微因的诗词“我与春风皆过客，你携秋水揽星河”，后一句倒也罢了，惟独“我与春风皆过客”这一句，让我反复沉吟。以前看电影《走出非洲》，最打动我心的既不是男女主角的剧情，也不是非洲壮阔的景观，而是电影开播女主角在伏案书写时，电影旁白的一句话，“你不可能拥有这里，我们只是过客”。

的确，非洲今在，Kelly何在？

因而读到“我与春风皆过客”这句话，结合近几年镜中惊人的眼袋与鱼纹，莫名的伤感一阵阵袭来。

今天听迟子建的散文《灯祭》，无非也是记忆犹在父亲安在的意思，越发难以自解。

幸好我潜意识中不愿意陷于悲观，自己总喜欢在低落中寻找希望，所以也就作另一番理解。

所有的过去，绝不会无缘无故地不留痕迹。

譬如我常爱看的电影《花为媒》，新凤霞安在？但《花为媒》在； Kelly何在?但非洲在，《走出非洲》在。

《人民的名义》中的角色形象也将在。

用一句哲学家的话收篇。

“我思，故我在”。