玉雕和国画，看似大相径庭的两门艺术，却在“一梳一画”系列中借由一枚枚翡翠梳子，突破界限，达成了和谐与共生。
王锦荣，号“半夫人”。美术学本科，2007年进修于清华大学中国画高研班。生长在江南锦绣之地的她，小时候便知道苏工玉雕的好。但苏工多做和田玉，半夫人自己则更钟情翡翠色彩的丰富性，所以于2012年拜《风雪夜归人》的创作者杨树明先生为师学习翡翠雕刻。开始做翡翠梳子，则缘起于为客人做的一次定制。
在这位客人的记忆中，小时候家里迁过一次祖坟，在棺木中发现一套保存完好的用翡翠镶嵌的梳子，上雕梅、兰、竹、菊，很是雅致。因为这套梳子是故去老人的嫁妆，所以家人便将其原封不动地放回棺木中了。但这套梳子令她非常喜欢，留在记忆里始终不能相忘。时隔多年后，她找到了半夫人，希望她能帮自己也做一套那样的玉梳。
于是半夫人便开始收集相关资料。在多番了解和研究后，她发现梳篦在中国竟已有六千年的历史，竟然在史前时期就有了精美的玉背象牙梳，由此开始，她被梳子文化深深吸引了，而后便一发不可收。经过一段时间的作品积累，更有了“一梳一画”系列——半夫人会依据每一件玉石原料的独特性进行玉梳雕刻创作，再配上岩彩画的设计稿，别具中国文化特色。
月兔玉梳
这绿是娇艳欲滴的，种水极好，做蛋面是够的。白色的地方不发灰，是洁净的。想做只仙境楼阁中的玉兔。
切料子的时候让邵师傅帮我切的厚厚的，料用的有平常的两个厚。这样雕出来立体感会很强。兔子也会肥肥的，摸起来会很有手感。毕竟是想着跟随客人一辈子，甚至传给下一代的作品，还是希望能经得起把玩，内容与材料都能经得起时间的推敲。
成品出来，山色比我想的还要好的多。是初春的嫩芽色，是阳绿，很是欣喜。
兔子雕刻的时候也在不断的修改，做成了现在可爱的模样，眼睛上用金丝点缀了一下，炯炯有神。亭台楼阁用的是银丝，毕竟是仙境啦，银色更显高级。
山与鱼玉梳
好可爱的料子啊，爱不释手。可以是童话世界里的仙境。
绿为山，最为贴切。那点不规则的红，就巧做大锦鲤脑袋上的花纹吧。自己做过好多锦鲤题材，红色与锦鲤身上斑纹还真是绝配。最关键自己好喜爱锦鲤啊，不仅仅是锦鲤代表好运，在池塘中的锦鲤一眼望去就像是宝石在闪闪发亮。
切料子的时候，一心想做的立体饱满些，把这片切的太厚了，把邵师傅心疼的念叨了好几天。为了减轻些份量，用了镂空的方法雕出了水纹，这样却意外出现了虚实对比的效果。
锦鲤身上为了突出闪耀的光泽，耐心雕出一点点鱼鳞，再嵌进去金线和银线，这样会产生变换的色彩。为了让整体更丰富些，在锦鲤旁加了一条飞鱼，飞鱼扬起的尾端都用了原料上的红点来点缀。喜欢这样做设计时还保有浪漫的童心。
呦呦鹿鸣玉梳
料子正中的那个红点，像太阳高悬。有粉绿的山，有呦呦鹿鸣，有鱼儿欢腾还有巧色的红莲。
设计稿的颜色也一样用的浓烈来配合原料的多彩。再没有比矿物质岩彩更能表现翡翠美丽的颜色了。
绿色比较多，所以构图上占了大的比例。红色巧色为红莲，莲下鱼游欢腾，两只用金丝嵌出花纹的小鹿依偎在一起。一只眼睛借用了料子上的红点，另一只小鹿的眼睛用金线来点缀。如画，如仙境。
花开鱼来玉梳
这块料子很好的诠释了翡翠俗语“龙到处有水”的含义。翠色即“龙”，有“龙”的地方种水会比周围的料子好。而这件翠色部分都可以滴出水来了，实在太漂亮了。
现在大理的冬樱花开了，抬头是雪山，路边是樱花，真是奇妙的地方。樱花落在水面，鱼儿会对着花瓣吐泡泡，会跟花儿嬉闹。
所以先浮雕出花瓣，再用金线嵌出樱花长长短短的花蕊，随意散落在水面，只等那鱼儿来嬉戏。而给这件作品取名《花开鱼来》，则有着“你若盛开，蝴蝶自来”一样的阔达心境。
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