先来首绝句：
星落东篱后，
纤虹弄小狸。
微微风霁雨，
水沐几寒枝。
咋看可能不明觉厉，因为作者置身事外，所表达的感情是模糊的，虽然诗中每个景物有其具象，但串联后句子语义不明。这就造成了读者各自不同的理解，千人千面。然对我而言，此诗是失败的产物。
于是我将其稍作改动，如下：
星落东篱后，
纤虹弄小狸。
纷纷枫坠露，
水沐几相思。
作者本人介入诗歌本体，将自己的感情彰显。诗歌的主题也一下子明了，甚至有些过于直露、毫无留白。然而，读者的联想被封闭、被禁锢在有限的范围内。就美学角度看，此诗并不高明。
那么我们再做修改：
星落东篱后，
纤虹弄小狸。
纷纷丹夜雨，
水沐几寒枝。
这里最巧妙的处理是第三联，“丹夜”谐音“丹叶”（枫叶），利用文字的音响形象，达到能指与所指的巧妙统一。在绝大多数古代作品中，“夜”总是带给人一种沉静、忧思，而隐去第四联“相思”两字，能制造出朦胧的效果。相比第一首漫无边际的发散，缩小了读者的想象范围，又留有足够余地，因为诗歌的整体情绪基调已经奠定。
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养精蓄锐，待发
本文标题：再谈诗歌的“有我”与“无我”
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