在之前闲谈过的电影《鹦鹉杀》的诸多评论中，总能看到不少人提到了另一部文艺爱情片《燃冬》。
这些评论会说《鹦鹉杀》就是《燃冬》2.0，点赞最多的那条评论戏谑地说：“有种《燃冬》看《孤注一掷》火了以后临时改剧本的感觉。”
从评分上来看《鹦鹉杀》5.5分，《燃冬》5.6分，“后来者”没有“先驱者”高，不过也算是同一分数段上的难兄难弟吧。
今天就来简单谈谈这部入围了今年戛纳电影节“一种关注”单元，也被许多中国观众痛骂嘲讽的《燃冬》。
《燃冬》的故事与《鹦鹉杀》一样，也是发生在两男一女之间，从相遇相伴到纠缠牵绊，复杂的情感在延吉冰天雪地的环境里试图温暖彼此的心，直到最后三个人都得到不同程度的释怀与成长。
以三个人之间的交际和情感贯穿始终的经典影片有且不限《祖与占》《戏梦巴黎》《你的鸟儿会唱歌》等。
近年来，此类形式中最火的当属韩国电影《燃烧》，探讨三人之间复杂微妙的关系，更深入到社会层面、消费主义、青年群体等多个维度去反思与探讨。
相比之下《燃冬》更关注三个年轻人各自的生存状态和精神状态。
浩丰在很多人看来应该属于活成了被人羡慕的那种成功人士。
从事金融工作，佩戴名贵手表，在上海这座大都市里找到了自己的价值。
可事实上，他为了逃离母亲严苛的教育，拼命学习，学成以后坚决离开故乡。
他宁愿忍受大城市高压迫、快节奏的生存压力，也不愿再回到让自己心力交瘁的故土。
影片中，他两次挂断了心理咨询的电话，还有两次试图结束自己的生命可以看出，他已经产生了抑郁焦虑的心理问题。
虽然影片没有点明令他想要轻生的原因，但想来这种原因是复杂多样且在不断积蓄的。
所以他才利用参加同学婚礼的机会跑到冰天雪地的延吉。
娜娜曾是极具天赋、屡获奖牌的花样滑冰选手。
三年前她脚部受伤，职业和梦想尽数毁于一旦。
断开所有联系，一路向北逃离到延吉，做了一个每天都要笑脸相迎的导游，
她有两副面孔，人前时时刻刻展现职业微笑，人后一根根抽烟，满是伤痛与颓然。
时不时作痛的脚伤仿佛时刻提醒她自己离梦想越来越远，在现实里越走越黑。
看起来乐观积极的韩萧会被理所当然地认为是“躺平青年”，他的躺平并非自我的选择，从小就跟随小姨从四川来到延吉，成为了饭店帮厨。
他的生活更加单调，也在单调的生活中变得懈怠和慵懒。
虽然心里喜欢娜娜，但一直不敢表白。
三个人的关系是陌生中的熟悉，熟悉中的陌生，不用相互提防，不用碍于情面，不必掏心掏肺，也不必对彼此负责的复杂情谊。
他们都只是向彼此简单介绍了自己的过往，却从未提及自己的困境。
他们只是一起疯玩，一起喝酒，用三个人才能构建起来的牢靠情感关系温暖彼此，也肆意享受被关怀和共情的舒适。
与其说他们之间是暧昧不清的爱情，倒不如说是以掺杂了各种情感和情愫的爱为粘合剂的特殊之爱。
正如导演陈哲艺所说：“ 爱的概念之大，不只有亲密关系，它是人类生活在这个时而荒唐的世界上所能拥抱、拥有的最大可能性。”
如此看来，这是一部剧情文艺片，而不是单纯的爱情片，而选择在七夕档上映确实有实在找不着合适的档期强行硬凑的嫌疑。
影片中多次出现吃冰块的情节，可以认为是一种对抗内心燥热悸动的行为，也可以说是对自我困境无处安放的无奈选择。
最后他们没有到达长白山的天池，却在路上遇到了本不该出现的熊。
当生命真正遭遇危机之时，一些总也想不通的事情似乎就可以迎刃而解了。
《燃冬》的英文片名直译过来叫做“破冰”。
嚼冰块就是一种破冰，用力踩脚下的冰面也是在破冰，还有影片开始部分搬运大块冰砖也是。
无论是燃烧冬日，还是破碎冰封，都是再说身处被冰冻桎梏的现实里，人们却要找到破冰而出的法门，相互理解，互相治愈。
当然，这部电影或许强调三个主角的情感历程，把本该展开的许多故事和人物前史都忽略掉了。
这就导致影片故事十分跳跃，情感变化十分突兀，好像是在完成一个个紧急任务，操之过急，就显得不到位，不深刻，不能从情感和情绪上催生出认同感。
再加上影片的尺度在没有什么铺垫的时候瞬间拉大，人物的某些情绪令人难以捉摸，还有结尾处过于离奇却不知道怎么就令所有人释怀的理想化情节，都让这部电影的变成了一块又大又硬的冰块。
文艺片本就是小众的，每个人的感受也远比商业类型片繁杂多样。
文艺片的味道，如人饮水冷暖自知，也像是吃冰块，燥热的人会感觉凉爽舒服，本就肠胃不适的人自然会望而却步。
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