2018年终于在一片喧嚣与欢腾之中结束了。前几天，各大APP、网络媒体的年度盘点纷至沓来的时候，我们也在想，是不是要做一个我们的年度盘点专题呢？

于是就产生了这篇文章。

其实它还是有点姗姗来迟了——2019年都已经过了两个星期还多了。因为我们一直在犹豫，应该以什么样的姿态、什么样的方式来写下这一年。想要热度的话，那主流话题就必不可少；从本心来讲，我们自然还是多愿意说说那些不被更多人所关注的小众音乐圈们；几张年度专辑？说实话每年市面上的专辑那么多我们真的很难面面俱到全都听一遍；最后，我们还是决定了——无论是大众还是小众，音乐终归还是要面向人群的。因此在这篇年度盘点文章中，我们不会刻意根据音乐的受众或者类型来作为内容的取舍，而是更多的集中在以事件或者作品的意义、以及对整个华语市场的未来走向所可能带来的影响。在2018年表面的热闹喧腾背后，我们想要更多的看到它背后的真实，也为读者带来更多的思考。

2018年度大事

1. 男团女团，新流量老流量。有实力的才是好流量。

别怪我把流量们放在年度第一位，因为他们实在太惹眼了。从开年大戏《偶像练习生》开始，国内的流量圈就开始一轮全新的洗牌，以蔡徐坤为首的NPC，杨超越为主的火箭少女，如同龙卷风一样卷走大量粉丝和资源。

只是所到之处，除了粉丝，并没能给更多人留下深刻的印象——作品质量欠佳，实力不足以服众，再加上整个饭圈的低龄化和低素质，成为流量们最令人诟病的地方。

其实我们很难去责怪任何一个方面，可是的的确确每个人都对这个局面负有责任——媒体需要眼球，资本需要代言人，音乐APP需要热度，而年轻人们需要偶像——很多人痛心疾首现在的华语乐坛质量越来越差，榜单越来越没有说服力，作品越来越没人听——中国的音乐市场发展过程本来就底蕴不足，同时充满了各种各样的坎坷和病态局面，同时来自国外的各种冲击和粉丝文化也为这个市场带来了更多波折——在整个市场前进的过程中这些问题总是要首先暴露出来才会有改变的可能——而这也正是2018年的流量大洗牌背面反映出的更深层次的问题。

在新流量们更迭而出的现在，老流量们唯有转型才是出路——说到底，热度比不上实力，只有真正有实力的音乐人才能真的在瞬息万变的市场上站稳脚跟，否则，你就真的只是昙花一现了。流量不是原罪，但流量也不是万能的。

2. 小众与大众。人们需要好音乐。

今年华语乐坛的另一大现象就是各种小众音乐凭借综艺节目开始尝试走到人们的面前。从2017年的《中国有嘻哈》开始，民谣，嘻哈，摇滚，古典，现在是电音，各种各样的厂牌、节目、音乐节让人眼花缭乱。而李志突然签约太和音乐，更是一石激起千层浪，各大平台和主流公司纷纷向独立音乐人抛出了橄榄枝。人人都想到主流市场上分一杯羹，在这场商业化的浪潮中，人人却又都显得焦灼，激进又没有头绪。

有时候这场大潮会让我想起当年的魔岩，一时的热闹留下遍地鸡毛。那场狂热最终死于对华语流行市场的盲目乐观，而现在呢？赵雷的《成都》一炮打响之后，现在他在哪里？在经历了万众瞩目之后，Gai的新作品还有几个人听？——与此同时，却是各种网络神曲在网络视频平台迅速更迭。

自然21世纪的华语市场无论是体量还是包容度都不可同日而语，可是谁能看得清下一场真正的风口在哪里呢？在各种狂热的背后，我们是真的想把小众音乐推向大众，还是赚一波就走呢？是不是真的能拿得出经得起市场考验，同时也经得起时间考验的真的好音乐呢？艺术性、先锋性与市场化的均衡点在哪里呢？

我想没有几个真正的音乐人会满足于仅仅依靠一波网络神曲扬名立万，只是人们的需求、各大厂商的选择以及音乐人的产出，都要重新适应这个瞬息万变的全新时代了。

3. 网易云与QQ音乐 共享与侵权

2018年年初的时候，国家版权局曾经传出网易云音乐与QQ音乐进行版权共享合作的消息。当时这件事引起了不小的波动，我们也曾经撰文对这种全新的发展态势表示赞同。只是后来没多久就被暂停了。这件事情的导火索是网易云的周杰伦下架事件，不过背后的版权之争要复杂的多，我们不妨来从头说说。

早在2013年，腾讯音乐就已经购买了杰威尔、华纳、福茂、索尼等独家版权。后来不允许购买独家版权之后，杰威尔旗下的版权就都给腾讯做独家代理，也就是说，其他平台想要用杰威尔的作品，要从腾讯获得转授权。而网易云的转授权是一年一签的，而这个授权的到期时间就是2018年3月31日。

2018年年初的《偶像练习生》曾经改编过周杰伦《半兽人》，反响不错。随后网易云便擅自将这一翻唱版本进行售卖，当时原始版权方杰威尔完全不知道这回事儿，所有的既得利益全部进了网易云的腰包。这件事情随后造成了杰威尔的严重不满，因此不在授权网易云音乐版权。

随后便是网易云版权到期前400块钱打包售卖周杰伦专辑的的事情了。随后进而发展到甚至已经购买过版权的广大粉丝没几天就发现刚买的周杰伦不能听了！这不是诈骗么？

再然后就是QQ音乐与网易云停止合作了。

搞明白整个事情的经过之后我也是蒙的，毕竟我一直是网易云的忠实用户，QQ音乐则不到万不得已很少打开。版权共享是多少人的期待啊，终于可以不用各个音乐APP之间跳来跳去，一个软件就可以听所有歌曲了。而这件事的背面，也反映出了甚至作为音乐APP本身在投机取巧都不重视版权的怪现象。

网络付费听歌，这件事情前几年还没能在人群中形成习惯，而这几年已经有所好转了。结果作为市场带头人的网易云首先就在侵权，也不能怪整个华语音乐市场对音乐人著作权的不尊重了。暂时按下不提，我们先看下一事件。

4. 李志怒怼明日之子。音乐人是靠音乐吃饭的。

2018年7月，《明日之子》第二季正在热播，然后就收到了来自李志的声明。6月30日，歌手邱虹凯在《明日之子》的舞台上翻唱了李志的原创歌曲《天空之城》，而当期节目的播放量首日就达到了9408万。在李志是生命中，不仅仅是这一首歌，在年初的《明日之子》巡演中，毛不易就曾经翻唱过《关于郑州的回忆》，除了他，该档节目的出品方还对尧十三和树子都造成了侵权。

其实这不是李志第一次维护自己的作品版权。2016年李志就曾起诉北京酷我科技有限公司侵犯版权最终胜诉。反过来，这也不是第一次有音乐人被各档综艺节目侵犯版权造成争议了。作为强势方的出品公司尚且不尊重音乐人的版权，我们对于许多网友“要不是毛不易谁知道李志是谁”这样的言论就更加无可奈何了。

那么我们再抬头看看上方，连周杰伦尚且被侵权呢，小小一个李志又能如何。也许这也是李志随后改签了大公司的一个考量——在版权的保护的经验和力量上，有实力、有知名度的大唱片公司必然比独立小公司要更有优势的多。而市场对版权监管力度的不足，音乐版权侵权成本低，惩罚力度小，也是许多人想要浑水摸鱼投机取巧的原因。除了《明日之子》之外，《中国好声音》、《跨界歌王》、《我是歌手》等节目均有版权纠纷，而作为独立音乐人们，想要打一场胜仗，异常艰难。

音乐版权的重责归根结底还是要落在监管和制度上，而制定、落实和完善他们是长期的功课。这场硬仗，来日方长。

5. 空耳鉴抄袭 维权还是碰瓷

在大量独立制作人们为了自己的版权权益辛苦奔走的时候，乐坛又浮现出了一个怪相——空耳鉴抄袭。

人们对抄袭的厌恶由来已久，所以基本上只要一个音乐人被扣上抄袭的帽子就很难翻身了。尤其是当许多强势的主流媒体对小众音乐人们造成抄袭的时候，从感情上人们就会更倾向于被侵权的独立音乐人们，并且纷纷为他摇旗呐喊。只是这件事情一旦发展到一个极端，就变得非常奇怪——现在，许多歌曲只要“听着像”，就能被扣上抄袭的帽子了，甚至进而一个采样相似、音色差不多就变成抄袭了。

这件事首当其冲的受害者们就是广受诟病的流量小生们，不过现在连蔡健雅周杰伦王力宏，还有许多独立音乐人和地下乐队都有人开始说他们抄袭了。虽然音乐风格各花入各眼，但是拿这种方式泼脏水，简单来说，真的就是“又蠢又坏”。其实关于音乐抄袭的鉴别和定义我们此前也已经发文说过了（贴个链接），“空耳鉴抄袭”也不是什么新鲜产物，早在二十年前就有人说刘德华的《男人哭吧不是罪》前奏是抄袭的。不过，当一件坏事逐渐有越来越多的人开始学，进而蔚然成风的时候，我们不得不开始严肃的正视它。

其实鉴别抄袭原本不是什么坏风气，反映出来的是人们对音乐作品的著作权和独立性越来越重视。然而当一些劣迹艺人通过抄袭为自己带来了无数的鲜花和利益的同时，也扰乱了整个音乐市场的健康发展。而给无辜的人扣上“抄袭”的帽子，泼脏水，则导致整个市场变得更加混乱不堪，甚至进而向着越来越坏的方向发展。

还是那句话，建立真正健康有序的音乐市场，需要音乐人、音乐厂商和普罗大众的共通努力。

2018年的华语音乐市场看似混乱而热闹，其实暗藏着一股资本退烧，拨乱反正的暗流。也许是人们已经厌倦了被控制的耳朵和市场，现在他们更想要去主动寻找自己真正喜欢，真正偏爱的作品，并且有意识的抵制低劣的流水线产品。人们对版权观念、对流量还有资本热度都在进行重新审视，并且期待着出现真正有实力、有脍炙人口的优秀作品的音乐人。华语音乐市场等待这一天已经等待了太久，而2019,会是什么样子的，我们拭目以待。

下一期，我们会推荐一些2018年度有代表性的优秀的音乐作品，敬请期待。