年初看了蜷川幸雄导演的话剧戏剧影像《裘力斯凯撒》，大受震撼。没想到年中竟然首都剧场加映了4场XLIVE的戏剧影像，两部蜷川幸雄的莎士比亚，两部新感线，6月还会有一场《威尼斯商人》。一下买了后面4场，非常值得看。
前几天和朋友聊，朋友对戏剧影像不以为然。其实这个形式非常好，且不说这次是蜷川幸雄大师逝世三周年的纪念，已无法再见，如果在日本看不仅一票难求，还看不懂、看不清。
我在国家大剧院看过铃木忠志的特洛伊，舞台两侧纵向字幕，看得这个累。影像有字幕，有全景有特写，真是非常好的方式。年初就说，国内几年之内不可能导《裘力斯凯撒》，完全没想到人艺的剧场能播放这个剧，毕竟人艺是国家话剧的殿堂级，又是喉舌，这次加映真是让我又感觉到人艺的创造力和吸引力。
今天看的是《麦克白》，莎士比亚四大悲剧之一，之前在国家大剧院看过濮存昕演出 的《李尔王》已经觉得很震撼，这个剧看完特别有和谁聊聊感受的冲动。
首先说，好多年没来过首都剧场了，当年普经狂追人艺的剧。
后来小剧场慢慢多了，来得也少了，也来过人艺的小剧场不过不太喜欢。
后来小剧场整个水了，也就不怎么看了，看大剧正剧来首都剧场看人艺。
再后来人艺的剧在国家大剧院演了，几乎没再来过。
舞台好像更清爽了，座位也很舒服。
我来得挺早，以为门口服务员要验票，把票递过去，没想到竟然领位带我到了座位，感觉这个服务真好，哈哈。
来看演出的人感觉年龄层差异蛮大的，相对年轻和相对老年人更多。后面两位白发的女士坐，开场前一直在讨论关于话剧的话题，很专业的感觉。
全场大家看得超认真。
影像开始有一点剧院的前景，应该和凯撒是一个剧院，一样朋不少从观众席通道上下舞台的场景。之前蜷川幸雄在有樱花的寺庙演出这个剧，现在在剧场了，布景还是一座寺庙的感觉。
开场是左右两位白发苍苍的老婆婆，穿着布衫背着包袱，弓背缓缓走上舞台，在台上对着台上的大门慢慢跪下、叩首，又慢慢打舞台上的“庙门”打开。
然后两位老婆婆分别在左右，慢慢打开包裹，拿出便当，慢慢的同步的吃便当。
虽然打开了左右的门，舞台上是巨大的格栅，非常日式。这个格栅，一会是往里看，一会是往外看。有时候是一棵樱花树，有时候是鸟居、红月亮，有时候是室内中堂。
开场三个女巫，花红柳绿，一人一把扇子，完全日本歌舞伎的表演形式，夸张的舞蹈。
开场的战争带来了满台的樱花落叶，后面这些花瓣一直就在舞台上。
大概记得的一些场景：
夫人说麦克白：不想犯错，又有非分之想。不是一个真正的“恶人”。
麦克白所以悲剧，就在于最终表现的是，无论如何，人还是具有人性的吧。
麦克白夫人是田中裕子演的，话剧一般都是舞台妆，日本又比一般的舞台妆加个更字，然而，夫人几乎是裸妆，清淡的面容更突出了演技。
夫人出场旁边座位旁边放着一把大提琴，念完台词，夫人抡起琴弓的样子真是潇洒。
夫人对麦克白说“后面的事都交给我吧”，不禁感慨，不管是不是用错了方向，这种有力量的夫人是让人期待的婚姻模式。
然而，紧跟着夫人那段哺乳孩子、看着孩子的笑脸，也可以把乳汁收回把孩子拍烂。这段表演，还是非常有层次有感染力的，给人感觉并不是一句“天下最毒妇人心”而是：哪个女人能不爱自己的孩子呢，但是此情此景下，这是一个女人的牺牲。
和凯撒不同，这部剧使用了非常具向的日本元素：樱花，从开场开始满地的花瓣，到樱花树下、战士们的伪装，特别是服装，麦克白里里外外的樱花装，麦克白和夫人穿着樱花外套携手走上台阶，两人的樱花和服背影，气场太强了。
两人受到惊吓同时转身，仍然手拉手，分别向中间转身的样子，表演的太好了。
麦克白去找三女巫，主人幻象成：骷髅、胎儿、青年的样子告诉他预言，这里的胎儿形象太写实了，脐带吊着的样子，手脚蜷缩，后面才知道，这里是伏笔。
相比麦克白夫人，麦客特夫的夫人好像更传统，和儿子说爸爸抛弃了我们，和敌人说，我们没做坏事，逃跑去哪？
麦克白看到幻象的嘶鸣，震撼。
麦克白夫人梦游洗手的场景，感同身受，那种我们明知她是恶人，但还是会可怜她的感觉。
森林移动，士兵竟然用樱花伪装，也是有趣。
最后战争场景，背景音乐非常神圣空灵。
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