写不出好作品不外乎两个原因

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写不出好作品不外乎两个原因

如今，想要成为作家的人，根本没有学好本行的手艺便蜂拥到打字机前。

——[美]罗伯特・麦基

1.作家写不出好作品不外乎两个原因：他们要么是被一个他们觉得非证明不可的观念所蒙蔽，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。

　　

2.一个出色艺术家的世界总是能使我们感受到一种异域之情、离奇之叹。就像一名劈路而行的林中探险者，我们瞠目结舌地步入一个未曾触及的社会，一个破除了陈规俗套的领域，在其间腐朽化为神奇，平常变成非凡。

　　

3.一个故事不仅是你该讲什么，而且还是该怎么去讲。如果内容是陈词滥调，那么讲述手法也必定是陈规老套：但是，如果你的想象深远而新颖，你的故事设计必将独出心裁。反之，如果故事手法纯属老调重弹、司空见惯，也就需要用陈规俗套角色来演绎陈陈相因的行为。然而，如若故事设计新颖别致，那么背景、人物和思想也必定要同样令人耳目一新才能使其臻于完满：故事形态的构建是为了适应故事材质；故事材质的推敲是为了支持故事设计。

　　

4.价值观，人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总是要围绕一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事——人生的价值是什么?什么东西值得人们去为它而生、为它而死？什么样的追求是愚蠢的？正义和真理的意义是什么?

　　

5.我们首先必须深入地挖掘生活，找出新的见解、新的价值和意义。然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界来表达我们的理解。

　　

6.“好故事”就是值得讲而且世人也愿意听的东西。发现这些东西是你自己的任务。

　　

7.写作者是要挖掘平凡生活身后的事情。无论观察多么细致入微，也只能是小写的真实。大写的真实要在事物的表面现象之后，之外，之内，之下寻找，它们或维系现实，或拆解现实，但它们不可能被直接观察到。

　　

8.刻板故事的作者和壮观故事的作者，乃至所有的作家，都必须明白故事与生活的关系：故事是生活的比喻。

　　

对故事的爱——相信你的观念只能通过故事来表达，相信你的人物会比真人更“真实”，相信你虚构的世界要比具体世界更深刻。

　　

对戏剧性的爱——痴迷于那种给生活带来深刻变化的突然的惊诧和揭秘。

　　

对真理的爱——相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生的每一个真理都必须打上问号，即使是个人最隐秘的动机也不例外。

　　

对人性的爱——愿意同情受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛看世界。

　　

对知觉的爱——不仅要沉迷于感官的快感，更要纵情于灵魂的知觉。

　　

对梦想的爱——能够任凭想象驰骋，随其驱使，并乐在其中。

　　

对幽默的爱——笑对挫折磨难，以恢复生活的平衡。对语言的爱——对音韵节奏、句法语义探究不止，乐此不疲。

　　

对两重性的爱——能感知生活的隐藏矛盾，对事物似是而非的表象持有一种健康的怀疑。

　　

对完美的爱——具有一种字斟句酌、反复推敲的激情，以追求完美的瞬间。

　　

对独一无二的爱——大胆求新，对冷嘲热讽处之泰然。

　　

对美的爱——对作品的优劣美丑具有先天的识别力，并懂得如何去粗取精。

　　

对自我的爱——具有无需时常肯定自己。从不怀疑自己的写作能力的长处。你必须热爱写作，而且还能耐得住寂寞。

　　

不过，仅有对好故事的爱，对为你的激情、勇气和创造天才听驱策的精彩人物和世界的爱，还是不够的。你的目标是必须把一个好故事讲好。

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