今天，读完了此地小说基础班本周必读作品《镜子与刀》，是著名作家徐则臣写的知名短篇小说。
镜子与刀，本是生活中的普通事物，在作家的笔下，却是妙笔生花。
花街饭馆老板的儿子穆鱼，才八岁，因病变哑说不出话，被“仙姑”施法医治，要求三个月不要下楼。他天天在楼顶无聊，发现镜子可以拿来反射阳光，到处照着玩。这当中，他发现不远的船上有个比他大一些的小男孩九果。两个小孩因反射阳光闹着玩变成了心有默契的朋友。九果先是用碗，后是用杀鱼刀来反射光。九果命有点苦，母亲弱智，他和母亲都经常被父亲暴打。穆鱼偶然间发现九果的父亲经常来花街找一个女人，便用镜子反射的光引导九果知晓此事。九果一开始只是自己找方式发泄愤怒，但在父亲一次次无情地暴打母亲下，最终，他跑进花街，将杀鱼刀狠狠地捅向了正在和女人欢愉的父亲，自己带着母亲乘船远去了。
镜子与刀，既是题目，也是线索，引导剧情一步步发展。个人感觉和之前学习的莫言的《白狗秋千架》有异曲同工之妙。都是两样事物作为题目，且这两样事物在文中都有重要作用。
莫言用白狗，代表忠诚的白狗，写了一些人情冷淡的故事，似乎别有深意。
徐则臣用刀，本是世间锐利之物，文中似乎也别有喻指。即使它是在一个小孩手上，即使一开始只是拿来玩反光，可最终，刀依然是刀，该出手的时候，它就是能代表审判、能夺人性命的刀。
小说的叙事结构，应该是渐进式。开始两个小孩拿镜子和刀反射阳光来闹着玩，然后发现秘密，最后是忍无可忍出刀反抗，故事结束。
徐则臣独特的语言风格，也很值得学习。
前面是门，后面是窗户。门外是花街，一间间高瘦的灰瓦房，檐角像鸟的翅膀一样翘起来，几乎每个院子里都有一棵槐树。现在槐树花正盛开，白白的团团簇簇占了大半个院子，团团簇簇的香甜味跟着风斜着往天上跑，经过穆家饭店的两层楼。老板的儿子穆鱼站在二楼门前捂住鼻子和嘴，香味呛得他想咳嗽……
以景物描写开篇，明确了地点是花街，由接到房，到树与花，然后引出主角出场，干净利落。
一点动静都没有，石码头还是石码头，运河还是运河。有人在石阶上湿漉漉地走，有船在靠岸和离开，更多的船从运河上经过，摇桨的看起来好像原地不动，只有机动船才拖着大辫子一样的黑烟突突突驶过水面。
写码头、运河、船，文字简练，没有一个字是多余的，为后面引出打渔船上的小孩九果做铺垫。
这是个陌生人，穆鱼对他的兴趣开始只是他的光头，他发现镜子里的阳光照到光头上时，光头像灯泡一样发出了光。他一动不动地照着，让它坚持不懈地发光。
光头男孩动了动，挠了几下脑袋，他感到了热。他又张了张嘴。穆鱼就把椭圆的阳光对准了他的嘴，嘴没有感觉。又照他的眼。他动了，摇了摇头。穆鱼的兴趣就转移到了他的两只眼。不仅照着，还不停地晃动，他觉得自己是在用一个透明光亮的手去摸光头的眼。光头猛地摇了几下头，懵懵懂懂地睁开眼，疑惑地看看四周。
镜子反射光，小孩时我们很多人也玩过，但把过程和心理描写得这么细腻，得多跟徐老师学习。
没人跟他玩，只能自己跟自己玩。趴在走廊上看花街，或者伏在后窗上看石码头和运河。父母规定，晚上不许看花街，理由是经常有坏人在晚上出入花街。他当然不相信，他们以为他什么都不懂，为此他在心里暗暗笑话他们。他知道那些在夜晚出入花街的陌生男人都是去找女人的，那些在门楼上挂小灯笼的女人打开门迎接他们，把他们带进自己的屋子里，半个小时或者一个小时，也可能更长时间，再把他们送出来，他们就给她钱。他知道他们在干什么。所以，晚上他偷看花街的时候，只看那些门口挂灯笼的院子。院子里的女人他大部分都见过，有本地人，更多的是外地人，坐着船来到石码头，在花街上租一间屋子住下来。她们的生活就是一次次在门楼上挂灯笼，等男人来摘，男人走了她再挂出来。他也知道很多在他家饭店吃饭的跑船人，船老大和那些水手，酒足饭饱了也会去花街摘灯笼。
一大段关于花街的描写，如果是普通的叙述，可能不会出彩。难得的是作者是通过一个八岁小孩的视角描写的花街，写出小孩所见所感，这就是高明手段了。
穆鱼就对着舱口照，那个露肩头的女人走出来，光照到她的光肩膀上。她看见了光，把衣服又往下拽了拽，露出的肩膀更多了。然后她对阳光来的方向眯起眼睛笑，牙也很白。穆鱼赶紧收起镜子趴下，只露出两只眼偷偷地看。那女人对着他的方向歪头笑了很久，直到九果出来把她推到船舱里。
文中并没有具体说到九果的母亲是否弱智或者其他毛病，都是通过描写来刻画。就比如这段，只是写，不说明，让我们读者去猜。这种方法作家很常用，我却经常反过来，把人物是咋样的自己交代清楚，具体行为却很少刻画。这个毛病要学着改。
夜晚的花街含混又暧昧。倒洗脚水时经过走廊，穆鱼停下来，看那些灯笼一盏盏挂起来。此刻花街声息全无，淹没在夜里，就像淹没在满天地的月光和槐树花香里。有几个男人低头走在花街的青石板路上，忽快忽慢，走走停停，突然就摘下了某个灯笼开始敲门。他们的敲门声也很轻，其他院子里的人听不见。
再次写花街的风流，这里不是多余的。因为要为后面写九果的父亲来花街快活再做一层铺垫。这也可见作家的设计之巧妙。另外，本来是风流艳事，可作者写得很节制。这种描绘手法自己今后要多学习。不能写得太直白，又要写得有意思。
她睡着了，一只鞋掉在脚边。从石码头上经过的人偶尔停下来看她，又走了。围在那里长久不散的是花街上的孩子，都比穆鱼小。一个男孩往她身上扔石子，完了跳到一边笑。
又是一段写九果母亲的，从中我们是否猜出来她到底是怎样一个人？
九果一直用他的杀鱼刀，随身携带，以便在走路的时候都能和穆鱼打招呼。在石码头时间久了，他对整个花街差不多也熟了，一个人常到青石板路上玩，正走着他会突然停下来，找准太阳的位置，一道强光就送到了穆鱼那儿。因为不断地被阳光清洗，穆鱼觉得九果的刀越来越亮，光也越来越凉，落到皮肤上如同清凉的刀刃。
这是描写刀的片段，本是玩耍的刀，“刀越来越亮，光也越来越凉”，联系最后的结局，似乎是早已在此埋下了伏笔。
九果开始跑，跳上了船，刚进船舱，老罗也跳上了船，接着穆鱼看到九果被老罗扔到了甲板上，九果还没爬起来，又一个人被扔出来，是露半个肩膀的女人。然后老罗出来了，捋起袖子一把拽住女人的上衣，上衣被撕坏了一个角，露出白色的肚皮，老罗的巴掌跟着就上了女人的脸。
老罗在打自己的老婆。一耳光一耳光地抽，偶尔也用上脚。穆鱼听到了那女人的嚎叫。九果坐在甲板上手脚并用地往后退，根本不敢上前，更别说劝架。他不停地往后退，退过了头，倒头栽进了水里。
重新回到楼顶上穆鱼看到，那女人已经披头散发，浑身上下已经没有一片完整的衣服，风吹过来，白色的身体一点一点露出来。爬上船的九果湿淋淋地站在甲板上的一角，像个可怜虫。他不喜欢可怜虫。
这一大段详细描写了九果和其母亲一起被打，九果丝毫不敢反抗，符合某些特定历史时期父权说一不二之霸道特征。打人的动作描写得很细腻，也是为后续做铺垫。作者写了多次九果母亲被打，在一次次的被打中，在得知父亲风流劣性后，九果逐渐生出了反抗之心。如此铺垫，合情合理，不厌其烦地写被打，也显示了作者驾驭情节之细腻。
他转身往花街方向看，午后的石板路上铺满阳光，一个人没有，他下意识地瞟了一眼丹凤的院子，吓一跳，九果像只猫趴在墙头上，拱着背，他也看见了穆鱼，他对穆鱼远远地咧开嘴，一口白牙，然后手中一晃，白光在刀面上炸开来。穆鱼觉得自己如同突然活了过来，充满了不可名状的兴奋，他在楼顶跺起了脚，挥舞着两只胳膊，镜子里的光漫天飞舞，光消失在光里。
穆鱼把胳膊和脚停下来，对着丹凤的院子发愣。槐树花最繁盛的时期已经过去，空气中残余着香甜，细处有种颓败和忧伤的味道，因而也更浓更酽。
时间很短，短得他想都没想清楚九果可能会干什么，九果就重新出现在墙头上。这一回九果没有让他看见自己的白牙。他只是看见九果在太阳底下扬了一下手中的东西，发出的分明是红光，鲜红艳丽，如同过年时漂亮的红焰火。穆鱼觉得头脑转得缓慢，他想不出来那焰火一样红的东西是什么。
丹凤跑回了屋，当人们冲进她的院子，她已经用一条大床单把自己裹起来了。跟她一起走出屋的是老罗，披一件衬衫，抱着肚子，从手开始一直到脚，都是红的，他不断地弯腰，弯腰，如同一只掉进热锅里的大虾，头和脚的距离越来越近。
最后九果杀父亲时的描写，前后都写到了刀光，只是前面是白光，后面是红光。中间写景，槐树花期已过，有种忧伤的味道，切合一会之后发生的事情。抛开道德伦理，杀人本是一出家庭悲剧，至少也是一出血腥的剧本。可在作家徐则臣的笔下，我们看不到血腥，它在文中着力描写的镜子与刀，如一幅幅美丽的画面，向我们完整地将事情始末展现出来。这就是作家过硬的语言功底，值得我们好好学习。
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