一个为夫为父的平庸的中年男人会在乎什么呢？对于大多数人来说，这个问题是不需要回答的。但是对于主角陈一平来讲，这个问题在无数个平凡的日夜过后，逐渐成为了午夜梦回时咆哮的声音。
作为丈夫，他体贴忠诚，面对女儿，他儒雅慈爱，在单位里，他勤恳不争。没有人讨厌与这样一个男人相对，事实上，身边所有人都喜欢他，甚至尊敬他。
然而这样的特征却远不足以去定义一个男人，无论他多么平凡普通。每个夜晚，在这些角色即将结束的一刻，他会坐在窗前打开日记本，戴上耳机。收音机播放的是一首与那个冷清，破旧，且充斥着拮据生活气息的屋子格格不入的曲子——莫扎特的魔笛。这时他会写下一些心情，而不是今天发生了什么。
如果生活中没有意外，这样的角色会日复一日的扮演下去，没有任何波澜，平平淡淡，祥和安宁。
这样的一个男人会犯什么样的错呢？出轨吗？对他而言，出轨或许是一件很不划算的事情。也许在某一刻，他渴望一份不能由妻子带来的激情。然而这样的想法并不足以驱动这样一个男人，他甚至厌倦这样的想法，因为他习惯了规矩带给自己的安宁，他本能的抗拒会破坏这种安宁的事情。
这样的男人更没有可能去作恶。
如果这样的男人会作恶，那只有一个原因：他身边的人需要他作恶，他有一个不是为了自己的充分理由。妻子的虚荣，女儿的期待，一份需要偿还的友谊，一个几乎不需要承担风险的机会。最重要的是，在这些理由中他可以安心的抵达内心深渊里那些蠢蠢欲动过的东西。
剧中的另一个重要角色是警察蒋寒，他也是个很古怪的人。他最感兴趣的并不是抓到罪犯，而是窥视罪犯的内心世界。他知道警察的身份并不能证明他是个好人，恰恰相反，是这个身份让他在试着进入一个关乎罪恶的心理领域时，依然能够安全出离。
就像那句旁白：“如果有个人在街上随便拦住一个人，问对方昨晚做了什么，别人会说他是个疯子。但我却可以，因为我有这样的权力”
蒋寒对陈一平的兴趣，是源自于他们之间的相似性。那是一种无关朋友，无关敌意的联结，是一种神交。他们若想战胜彼此，往往不是因为嫉妒，只是因为过于靠近。
当陈一平在罪恶中不再压抑时，蒋寒所象征的制裁也如约而至。如果没有这份罪恶，蒋寒也不会被吸引。所以蒋寒给予陈一平的不是憎恶，不是正义的申明，而是怜悯。
在陈一平知晓自己即将被制裁的那一刻，他不再能面对，不再能承担，不再是丈夫，不再是父亲。他就像是个恐惧的，跌跌撞撞的，本能的向母亲趋近的孩子，趋近一个不会责怪他犯错，更不会惩罚他的地方。
陈一平和蒋寒的最后一次相遇是在精神病院，陈一平的疯，出逃了罪犯这个身份。蒋寒说那一刻的陈一平像个刚刚回归母亲怀抱的孩子。他穿着厚厚的军大衣坐在无人走廊的窗前，无邪却也警惕的打量着四周，就像第一次观察这个世界。
——转载公众号《DeepMind深思》崔庆龙
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