小孩子在他们不会说话时，会用哭声告诉大人们我饿了，我渴了，我困了，我尿尿了，我想玩儿一会儿。再大一点，各种表情就来了，你逗我，我就嘎嘎乐，你抢我吃的我就哇哇哭。什么？你骗我！你明明把吃的拿走了，反正它现在没有了，我就要哭。在孩子的世界没有欺骗和假装，只有第一反应，没有过去和将来，只有现在。现在即事实。只要喊游戏开始，我就可以是警察、可以是老虎，可以是王子，医生，消防员，这完全不需要信念感和想象力，只有妈妈喊吃饭才会停止这一切。所以孩子是天生的演员。
成年人不行，他们要不断的接收外界的信息，这干扰了他们的注意力。尤其是演员，在他们已知过去，未来和现在情况下，却要假装这是第一次发生，即已知是未知。不仅要骗自己，还要骗观众，而且不是一句话的时间，是彻头彻尾。这该怎么办呢？
——靠信念感和想象力。
首先解决我是谁的问题。——放空，然后填满。
走上舞台的那一刻起你就不再是你自己了，忘了自己，忘得越干净越好。然后在心中给角色画像。画他哭的样子，画他笑的样子，画他走路的姿势，画他说话时表情。比如《雷雨》中的管家鲁贵，文中这样描述，总体看上去是萎缩……卑贱，谄笑着，眼睛锐利，贪婪地窥视着，如一只狼，胆量不大……很懂礼节。这些是剧本给出的关键词，是特写，是漫画式的人物瞬间。该如何把这些瞬间串联起来让人物不是机械的摆造型而是真正的活起来就需要演员的想象力了。
这种想象不是空想，而是来自生活的观察和学习。在自然的前提下符合人物身份，背景，性格，心理活动，身体情况，职业特点……。还有就是对对手的想象，没有准确的想象，就不会有正确的情感交流，没有正确的情感交流，说出的话就入不了对方的耳，观众听着自然就假。最后是环境，老师常说台上要真听，真看，真感觉。我们常常把交流对象放在人的身上而忽略了环境，我指的是桌椅板凳等一切和演出有关的除了人之外的东西，甚至是空气。这些有的是客观的真实，有的是想象的真实。只有真切的感受到了他们的真实才算在想象的空间里脚踏实地了。
如果把想象力比作一把伞，信念感就是撑起它的伞柄。
还在学习中，理解不深，且无例证，继续努力吧，感谢阅读。
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