知识点：
※ 怎样用故事结构征服读者
※ 怎样熟练把握故事结构？
故事前半段的功能是吸引读者，后半段的功能是征服读者。
故事的创作者与读者之间存在着永恒的博弈关系，创作者必须征服读者。
如果无法一次次成功征服读者，读者就会抛弃作者。
征服读者，远比吸引读者来的困难。
原因很简单，就像有一句俗话说的，三个臭皮匠顶过一个诸葛亮。
从故事创作者和读者的博弈关系来说，创作者只有一个，如果是团队创作，也只有有限的几人。
读者永远是大多数。那如何一次一次的征服读者？如何一次一次取得以少胜多的战果？
从故事本身来说，故事前半段形成故事背景，生成故事逻辑，可以充满想象天马行空，出乎意料。
但到了故事后半段，要顺着逻辑设置问题并回答问题，则要脚踏实地，心思紧密，逻辑严谨。既出乎意料，又要最大程度的符合情理。
所以说故事的前半段是发散，而故事的后半段是收拢。散得开不难，难的是最后都能收得住。
当然，也有极为聪明的做法。
举个例子，有一部非常火的网剧叫《白夜追凶》，情节非常吸引人，但只播出第一季，死后再也没见到第二季。
在我看来，从结构上讲，整个第一季相当于是故事的起承转三个部分，交代一个故事背景，也有了问题，但往下并没有解决直接挂断。
第二季出不来，我觉得显然是编剧为吸引观众，把这个问题设置的太难，导致自己无法作答，
只能挂断。
这相当于唱了一出空城计。
但空城计只能用一次，更多时候，故事创作者必须硬敲硬码，拳拳到肉，给故事中形成的那个问题，以最完满的解答，不能敷衍读者。
所以故事大都建立于虚构，但要编好它，需要创作者最为踏实的付出。
从逻辑上讲，不管是小说家还是编剧，他们毕竟成功创作出一个一个故事作品，征服无数观众。
除了智商与天赋。一定还有其他的秘籍。
这些秘籍隐藏在故事结构之中，创作者对故事结构有效的把握，就是在使用这些秘籍。
秘籍主要体现在故事的结尾，故事结尾部分永远是一个故事最活跃，最具可变性的部分，也是故事创作者，征服读者一槌定音的部分，是一个故事成败与否的决定性时刻。
所以，我们要讲怎样搭建故事的结构，怎样征服读者，其实有一个重点，是如何处理故事结尾。
怎样处理故事的结尾？
第一个方法就是逆转，这是最有效处理结尾的方式。
逆转就是反转，但反转这个词被使用太多，我们就叫它逆转。
所谓逆转，当然是故事的结尾，出乎意料。逆转是最常见也最有效的故事结尾处理方式。
故事的结尾要出乎意料，这个定义有点模糊。
也许你会问，郭德纲段子中小弟的死，霸王别姬中陈蝶衣的自刎，他们不出乎意料吗？它们算是逆转吗？
我的答案是因为逆转最常见，最有效，所以故事结尾或多或少都包含有逆转的成分。
这里讲到的逆转的结尾方式，指的是纯粹的逆转，有的结尾除了逆转，还具有其他方式的特征，就将其归入其他方式。
就像《霸王别姬》，以死亡结尾，就把它看作典型的加重。
懂得逆转，娴熟掌握逆转结尾故事的创作者，就算是入门了。
逆转式结尾又可称之为欧亨利式结尾。在欧亨利之前，故事还是一种原初的模样。大都像记流水账一样直来直去。那时候的读者也远比现在的读者容易打发。有了欧亨利天才的创造，有了欧亨利式结尾，故事才成为我们现在熟知的样子。
意料之外，情理之中，是对欧亨利式结尾最好的概括。
具备这一特点，才是正宗的逆转。
举个例子，吉林作家万盛有一篇短篇小说《执子之手》，这篇小说讲了这样一个故事。
男主人公叫东一，东方的东，一二的一。
东一是个其貌不扬的矮个子青年。朋友们到了恋爱年龄去相亲，都喜欢叫东一作陪，有他衬托相亲成功率大增。
东一要相亲，朋友们也会争相陪伴。如果遇到的女孩条件不错，朋友就反客为主，东一也从不生气。
东一常年在韩国打工，偶尔回来一直单身。
有一次，他回家邀了朋友范剧，东一告诉大家她刚结婚，老婆非常漂亮，
高他半头还性情开朗。跟大家都聊得来。虽然这女的也是离异重组，朋友们仍觉得东一这回挺有福气。
转眼一年过去，东一某次返回，一声不吭。朋友把东一叫出来，问他为何反常。
东一刚刚离了婚。具体是为什么木讷的东一说不清楚，总之女的一定要跟他离，东一也挽留不了。
故事讲到这里，我们拆解一下。
前面的这些内容，就是这个故事的起和承。
简单来说，主人公结婚特困户东一忽然娶到一个好老婆，一年之后，老婆又执意离婚。
这是非常明显的反承关系。
东一婚事的大起大落，带出所有人都关注的问题。东一为什么会离婚？故事的起承转合，前面是故事的起和承，故事的转是什么？
转就是东一说不清楚，为什么离婚。
朋友肯定是要替东一出头查明真相。必要时候还要为他主持公道，万一东一被人欺负了呢？
朋友不就是用来帮忙的吗？
当然，这时候东一为什么离婚，是读者必然关心的问题。
这个故事转的位置问题收拢的非常清晰。
好，继续往下讲述故事。
朋友们，四处打探真相，有一天，某位朋友发现东一的前妻出现在一座天桥下面。和一位瘸子一块守着旧书摊。
其他好友得到消息，簇拥着东一赶去天桥，一探究竟。
到了地方，东一让朋友们止步，自己独自前去问明白。
朋友看东一也吃不了亏，就让他独自上前。
稍后，东一神情索然的返回，啥也不说，只叫朋友离开。
这里是故事必要的延宕，原因一旦说出，故事就得结束。
过几天东一又要去韩国，朋友们送他到机场，东一上机后，在手机关机前发来一条消息，解决了大家的疑惑。
东一发来的消息就是这样一句话：
他说，看到他现在活得这么惨，我不忍心。
看到这里，朋友和读者都明白了。东一的朋友们看到的卖旧书的瘸子，原来正是女人的第一任丈夫。
女人看第一任丈夫活得这么惨，离开了主人公东一，与第一任丈夫重新在一起。
看这个例子，小说《执子之手》里面的故事构成了非常完美的逆转。
最后，当这个逆转有效发生时，相信有的读者可能觉得像是挨了一记耳光，抽在自己可笑的道德感上。为什么呢？
因为顺着这个故事，我们想要知道真相。原本浅意识里，我们会以为又是一出嫌贫爱富的闹剧，没想到东一的老婆离婚，不是因为有谁比东一活得更好，而是她的第一任丈夫活得更惨，女人不忍心。
这个不忍之心，在今天非常珍贵而罕见。他在这个故事里忽然出现，才会使读者意外。
当然，我要提醒下大家，让故事逆转，让读者意外，甚至有挨抽的感觉，其实都是作者的高明之处。
为了让逆转有效，作者早就埋下伏笔，前呼后应。
其中一处伏笔，是先前说东一的妻子有过离异。
另一处伏笔，就是在小说开头，把东一的形象设置的很低，非常低。
为什么这么设置？因为这样读者读到东一离婚，首先就会下意识的认为，东一被条件好的人撬了墙角。
因为东一看似已低入尘埃了，也就为后面的逆转做好了铺垫。
所谓的逆转，当然是要发生在读者意想不到的地方。为了有意外的结尾故事，前面必须埋线设伏，以保证这个逆转浑然天成，具有足够的打动性与说服力。
每一个好的逆转都有匠心独运之处。
逆转是最为重要的故事结尾方式，除此之外，诸多的方式都基于逆转又各自特点。总的来说，把握故事的结构，熟知处理故事结尾的条条路径，是一位故事创作者必须具有的基本能力。
外行看热闹，普通的读者和观众看小说，看电影，能看出好，但不知道到底好在哪里。
如果能够熟练的把握故事结构，你再去看小说或电影里的故事就会明显不一样，会理解独特的故事，往往是有独特的结构在背后支撑。
现在我们知道，逆转最为常见，原理似乎也简单，无非是通过故事整体的营造，在结尾调弄读者，指东打西产生意外。
但是立足于这个基本结构稍加变化，故事的结构就会更为复杂。怎样处理故事的结尾？
感悟：
老师讲到，故事前半段形成故事背景，生成故事逻辑，可以充满想象天马行空，出乎意料。
但到了故事后半段，要顺着逻辑设置问题并回答问题，则要脚踏实地，心思紧密，逻辑严谨。既出乎意料，又要最大程度的符合情理。
这样去想，一个故事，似乎正是教育家怀特海的理论：浪漫——精确——综合。
故事开始的时候，可以浪漫、自由地去写。
越接近于故事后半段，就越是要心思缜密，要设置逆转，要让故事出乎意料。
用这个理论去回忆一些儿童绘本作品，是不是也是这样的？
活了一百万次的猫，最终选择了永不复活。他活到最后一生，已经足够。真正的生命，无须复制。这个故事的结局，便是对前面一百万次百无聊赖的生的一个大逆转。
再例如，《亚历山大与发条老鼠》这个故事，也是这样。故事的结尾，亚历山大并没有选择自己去变为什么，而是把这个自由的机会，让给了发条老鼠……
以后，在读故事的过程中，可以下意识地去拆解名家名篇，感悟作者故事结构的妙处。
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