知道莫言也许因为诺贝尔奖，但读《生死疲劳》才知为什么他能

知道莫言也许因为诺贝尔奖，但读《生死疲劳》才知为什么他能

在还没有影视和网络的时代，人们并没有现在的很多有用的信息，所以对于文字，我们在里面呈现的那个世界其实充满了好奇，正如文学作品是为了打开新世界的，但是时代的发展却让世界开始混淆了真实与想象的界限。为何这么说，因为交通的便捷，让人们失去了旅游的乐趣，只是为了看看风景；交流的便捷，让人们失去了沟通的快乐，只是为了交换信息；信息的飞速，让人们失去了阅读的兴趣，只为了填充思维。所以，文学作品的意义永远都不仅仅只是为了，而是如《生死疲劳》里告诉人们的，悠着点，慢一点。这样，你才能知道为什么你还生存在这个世界上。

莫言的小说一直在变幻各种风格，而文学的意义和价值也在他的每一次尝试里开始有了不同。《生死疲劳》是一个轮回和故事的轮转的过程，也许从西门猪开始，莫言那种魔幻现实主义的风格就开始变得不同的了。动物的智商也在这里得到了拔高，而传统意义上的各种动物的出现，也在这里开始变成了“动物社会”，与《动物庄园》的寓意类似，这种动物社会风格的写作其实还是有点荒诞不经的。也许，以荒诞来解读荒诞，那么就是一个社会价值的回归对应社会的回归。蓝脸家里最后的一个群墓，就出现在了西门闹这里了，虽有结局，但是这个结局的起义就是在于这里的归宿。《生死疲劳》的神奇和构思也就在这里，奇怪的、错综复杂的、欲说还休的那样的人际关系，却在最终由一个家族被拆解成了三个不同的家族，最后又开始因为儿女而变成四个家庭，然后最终变成了两个家庭，这种关系，读来真的有点迷糊又深觉好奇。

读这样的书，其实有时候难以理解，比如《生死疲劳》的主要人物是蓝脸，但是写着写着你会发现，蓝脸竟然消失了很长一段时间，最后，在家族里流传着他的故事，但是故事里的蓝脸已经不是一个真实存在过的人，仅仅成为了一个符号。其实读读莫言以前的很多小说，你也会发现都有这样的事情出现，像《丰乳肥臀》的概念化的题材，小说人物塑造的不恒定性成了莫言小说最大的特色。叙事的细节为他人关注，但是大师的笔触又不止于此，而是从更偏远的地方横斜逸出。故事独有的波澜，也许就是这么让人觉得惊奇的。

值得一提的是，也许出版者也注意到了这一点，在这次的《生死疲劳》里，专门列了一章“《生死疲劳》主要人物关系图”，哈哈，看起来读书的人也开始意识到了，原来我们从阅读的这种角度来看，其实一本小说还是很需要让我们可以看得懂主要的人际关系的。而装潢上值得赞赏的就是封面的蓝色和寓意的内容出色了许多，就是一张脸谱，而这种脸盘的五官没有，只有周边各色动物环绕而来，颇为耐人寻味。印刷的字体也不再是小得让人演化的五好小字了，清晰多了，纸张摸起来都觉得舒服。看，读读一些值得我们深思的小说，捧着一本装潢精美的书籍，自然读来别有味道。