木犁，一个就快要消失的农作用具。看到你的名字，想着你应该是在怀乡吧。
23首诗，随便一首开始，看完最近几首，再看你刚来简书写的诗。发现前十几首主要是在怀乡，最近的几首就压抑多了，忍不住再看一遍求证一番。
每一首都有让人心碎的句子，只有写故乡从前的样子才有别的颜色。所有的诗，色彩沧桑，总是褪色的，总是土地的颜色，木色或者褐色，木犁上偶尔长出青绿的麦苗，转瞬之间，麦子便金黄，天地一色，老父亲扶着废弃的木犁，直不起背，春去夏至，又是白发苍苍。
印象最深刻的是任尔归乡老矣，你觉得后面几段衔接得不是很好。个人建议，最后两段互换一下位置，变成反复咏叹的感觉，写完诗读出声来，读到哪里，发现原本的情感释放不出来，衔接可能有问题。但若是能达到欲扬先抑的效果，也不错。有时候是需要一点不和谐，最后再升华。
任尔归乡老矣，
就归去就归去。
任尔归乡老矣，
年岁终会秉着种豆点瓜的锄头，
把我枯槁的身子种下，
一半埋于故土，一半长于春天。
这个方法是调整了结尾两段，如果你是觉得整首诗的后半段都有些问题，可以把倒数第二段挪到中间，调整整首诗段落之间的节奏。变成：
把我枯槁的身子种下，
一半埋于故土，一半长于春天。
身子里被城市塞下的乌烟瘴气，
在乡间的月色里吐纳成朝露晨雾，
而后连枯枝败叶，
也会一寸一寸地疯长。
最后结尾仍是这两句：
任尔归乡老矣，
就归去就归去。
这个调整方式，是我个人的一点心得吧，不一定适用于每个人，刚开始尝试写长诗的时候，觉得自己想表达的东西很多，落笔时脑中都是片段，不是完整的诗，有些自己特别喜欢的句子就想放在特定的位置，比如结尾，但是写完之后又觉得跟其他的段落搭配有些违和。舍不得这个一时兴起的句子，所以想调整其他几段，删减过后，仍然觉得节奏断层，所以我试着读出声来。
朗读是一种演绎方式，像一个演员用台词演绎剧情。好演员能够在记住所有台词的基础上，演绎出自己的风格来，那么导演负责监督自己想要的效果。我觉得朗读的时候，自己是演员也是导演。如果台词不和谐自然是可以商量的，否则想要的情感总是压抑，或者释放地不是时候，比如铺垫了很久，本来该慷慨激昂一番，到下一段突然气场弱了，比如情感已经释放完毕，该结尾了，却在接近尾声的时候发起了新的情绪。
如果你写诗的技巧已经足够，处理得好，那么这一点小情绪会让人觉得是一波未平一波又起，读完之后还意犹未尽，但很多时候，不能这么冒险，因为很可能让人觉得莫名其妙。
这也是我给你的建议，因为你的诗并不晦涩，每一首都有一些经典的句子，所以称得上好诗。不过读完让人觉得很是难受，不想再回味，因为故乡远去、物是人非、父母老去……这些失落每个人都会有，偶尔读一首诗，会思乡，会思人。读你的有些诗，我会皱眉头。
你写诗只在表达自己的感受，很多人都这么想，那么这首诗一开始就成了你的私有物，因为你在宣泄情感的时候，用力太猛，很多意象劈头盖脸地过来，读者会吃不消。大概的心情是：啊，这个作者确实写得不错，情感也很到位，我能感觉到他真的很思念自己的故乡，游子的心情不过如此了。但是看完之后，不想再看第二遍了，好压抑。
比如这些句子，都是好句，但若总是在诗里出现，我会以为你最近很难过，很烦躁，甚至有些愤怒，我会惧怕看你后面写的诗，猜想也不过是这些：
刽子手。
砍去我的身子吧。
以免我看到自己
活成了城市身上的虱子。——呼号
月亮高挂
而星辰匍匐
人们仰起脖颈 被栓住头颅——黄昏
一只厚皮鞋踏穿前胸
一只车轮胎碾碎筋骨
一只花猫的爪形印满脸颊——一枚中年的叶子
我记得第一次读余光中的《乡愁》，并不是在语文课堂上，那时候还是个小女孩，没研究过诗，压根儿不知道余光中是谁，读完之后很是怅然，觉得心疼，一个成熟的男人，明明想家想得快疯了，写的句子却是温柔理智。一个人，在自己情感快崩溃的时候，仍然努力自控着，这种压抑，不会让人觉得不快，只会是心疼，而且这样的乡愁，能刻进骨子里，引发共鸣。问问自己，有一天我是不是也这样思念故土。
以至于到今日，说到“故乡”二字，都忘不了《乡愁》这首诗。因为情感释放的节奏很好，一层一层，不是一来就把自己的情感泼过来，让人觉得喘不过气。
有人会觉得，写诗是写自己，那么这诗就是自己情感的载体，这确实不假，但是人们在宣泄自己情感的时候，会忘了自己写作的目的，你只是为了宣泄情感还是为了引起别人的共鸣，让人赞同你的观点？
很多人说：我写诗是为了自己，不管别人怎么想，我就这么写。
但是别人一批评就受不了了，听不得别人说不好。
既然我们要写出来，自然希望有人看到，并且赞同自己。那么照顾读者的心情是必须的，情感宣泄只是写诗最基础的阶段，若能写出撩人的心绪，才是真的会写诗。
而你，木犁，你是具备这种技巧的。前面十来首怀乡的诗句，能引起我的共鸣，让我觉得，故乡是美的，所以思念自然深厚。
当你在批判和讽刺的时候，可就不那么理智了。你说的我自然都懂，我也明白这种感觉，文明兴起，故乡消逝，人性却丑陋。但是除了你的愤怒和讽刺我再看不到别的了。
人总是本能地远离负能量的人，作者写诗读者欣赏，这是沟通的过程。
沟通应该是平等的。当我觉得你的言语过激，觉得不快，我会远离。因为人的能量是守恒的，我若是把精力放在你表达的方式和态度上，一定会削减我对你观点的赞同。
不要一味用情感去摆布诗句，试着娓娓道来，让我看看你这情感的源头，那些美好的回忆。
与其听你痛斥现代文明的丑陋，我更愿意看你描绘故土的美丽。与其接收你的愤怒，我更想了解你的思想。
诗如人。
这样的你我是喜欢的：
我叩问土地
如何分去一半的春天给父亲
回答我的
却是一个夏至——砍去第二十个春天
这样的你我是心疼的：
奶奶的拐杖却怎么也撑不起她了，
空荡荡的院子，窗外是果实，窗内是寒冬。——家乡的柿子树
这样的句子我也写不出：
旧碗橱多年未开张，
霉生着霉生着。
可是一张裂纹相框里的我，
年轻着年轻着。——在故里
一定是心怀热爱，才写得出这样的句子。我希望在你的诗里，看到的多是美丽的景象，沉沦批判自然也是美，但是不能长存于世。因为人性的弱点在于逃避，你总是当面指责世人的缺点和丑陋，世人，又如何真心爱你呢？
在故里
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