《制服》|生活的两张脸，我们都选择了接受

《制服》|生活的两张脸，我们都选择了接受

上映时间:2003年9月30日加拿大上映

导        演:刁亦男

主        演:梁宏理    曾雪琼

刁亦男的导演处女作，现实主义风格的作品，相较于1998年贾樟柯的《小武》，这部影片更加符合我的审美追求。

“我总是喜欢关注失败的人、沉沦的人、不如意的人，关注他们最后是怎么站起来或者是怎么试图站起来的，我喜欢这样一种状态。”
                                                ——刁亦男

这部影片里，主人公小建是一个裁缝，父亲卧病在床，家庭重担全部压在他一人身上。沉默寡言，性格木讷，总是遭人欺负。但无意间得到一件交警制服，这件制服给予了他爱情、勇气和尊严。穿着这件衣服，小建遇到了卖影碟的莎莎，两个人谈起了恋爱。只是不曾想，莎莎还是一个三陪小姐。影片结尾，小建骑着自行车狼狈地被身后的警察追着，留下莎莎一个人在原地等候，“轰隆隆”，耳边传来雷鸣声，暴雨将至……

我很反感将人物角色塑造成一个麻木无知状态，或者说，人物内心的矛盾不够凸显，内在斗争性没被表现出来，这就是贾樟柯影片中人物给我最大的观感。

但刁亦男不同，当过演员的他对于演员表演的把握很是精准。没有过，显出刻意的痕迹，也没有削减表演的作用，追求无表演的表演。娄烨说过，拒绝演员进入电影的表达系统只有两个原因，一是作者的自我创作创作意识太强，演员的介入会使得作者的表达收到干扰;二是作者不够自信，生怕演员会在这个系统中觉出自己的短板。第二点不用说，这绝对是创作者的虚荣在作怪，至于第一点，在娄烨看来，这是作者观点狭隘视野狭窄的表现。电影是一门表演艺术，谁能否认呢？即便是想还原生活，可生活中难道没有表演痕迹？

刁亦男和所谓第六代不同的是，当第六代还在为艺术电影不能在中国国内市场存活时，他已经在尝试将商业性和艺术性结合，他将斯科塞斯和科波拉视为老师，最终也打造了《白日焰火》那样的名利双收之作。

这部制服象征意味明显，一个平日里懦弱不堪的人在穿上了交警制服后便对人颐指气使，动辄打骂，甚至勒索钱财。而一旦脱去这身衣服，那得意猖狂便也消失得无影无踪。人们对小建的态度也因为一件衣服而发生彻底改变，所以我们确定自我身份的证据是什么？他人又应怎样确知一个人的身份？由此而来，自我认同又将何去何从？

影片里的莎莎也是如此，平日里在磁带店里值班，但同时又是从事色情服务业的小姐。

生活之下，我们都成了双面人，你是谁？我又是谁呢？