现代水墨----文化永远是艺术的根源。

现代水墨----文化永远是艺术的根源。

      对于西方意识形态所主导的当代水墨，中国艺术家有不同态度，有冷眼旁观，也有投怀送抱。艺术重要的是对人真诚。部分当代水墨其实已经是皇帝的新衣，因为无文化的质量”。

　

　　艺术其实没有什么当代不当代，每个朝代当时都是当代，古代人严之谨的很，现代人进化了玩概念，其实艺术只有好与坏。

水墨，是我们中国传统绘画的基本形象。既然是我们中国绘画的基本形象，那么不管在以前也好，现代也好，它必须符合我们文化发展的一种规律继续发展。既有规律，还有相应的发展道路。如何命名当代艺术，它不是孤立的当代，不是孤立的现代，也不是孤立的将来。

　　

现代水墨----文化永远是艺术的根源。

　西方国家最近这些年拿到我们国家展览交流的东西，还是文艺复兴时代的一些精品，安格尔也好，印象派也好。说明一点，这些东西，还是要艺术，还是要艺术本身的质量来讲话的。没有质量的东西，只能喧嚣一时，站不住脚的。虽然现在再看上世纪八九十年代的艺术，西方的当代艺术，情绪就淡下去了，什么波普与行为艺术啊。主要艺术都有自身发展的规律。

水墨是中国绘画的一种表现，一种特有的形象。既然是中国材料的一些表现和形象，那么必须有中国民族文化精神在里面，这是很严肃的，也不能割断的，政府总说要弘扬民族文化，实际上就是要把我们国家精华的东西推出来。

　　文化走出去，一定要有经典意识。你想一想西方人很注意，比如法国，把莫奈的《日出》、《睡莲》拿出来，把凡·高的东西拿出来，把文艺复兴的艺术精品拿出来，为什么他们几百年来，一百次一千次一万次地推崇，不断地在各种艺术展览中推崇，还要利用各种商业行为推崇，包括广告等这些商业行为。几十年来，几百年来，就不断地重复。

现代水墨----文化永远是艺术的根源。

但我们国家有没有这样做呢?

　　而我们呢?有些文化官员，特别是艺术家，成了官员以后，不以国家利益为重，拼命想推出自己的东西。外交等活动中不是拿国家的精华的东西推出去，而拿自己的东西推出去，人家一看，中国艺术、中国绘画是这个样子的啊，很一般的。

　凡·高的《向日葵》也好，意大利的维纳斯也好，推出几百次几千次几万次了，不停地推出，就成了他们国家的名片。

我们好多艺术品推一次就不推了，现在在国外展览做交流的很多是当代艺术，都是不成熟的东西。这个也叫弘扬民族文化?弘扬民族文化要有经典意识，这个经典意识不是本位利益、个人利益。

　

现代水墨----文化永远是艺术的根源。

　　一些官画家，为了个人的利益，没有把国家的利益放在首位，和真正的大师抢跑道。我们不是没有好的，齐白石、黄宾虹、李可染的有什么不好?推几次就不推了，拼命推自己的，人家一看，中国绘画艺术是这个东西啊?国家形象到哪里去了?弘扬艺术的目的是要爱国啊，不是爱你啊!

　　中国人喜欢中国画我觉得这个是不可逆转的，中国现在很多老百姓为什么对传统的东西这么重视，其实有一种基因的力量在里面，比如我们都还是吃中国菜中国饭舒服，总不可能每天吃黄油面包芝士之类的。

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　作为艺术，有重要的标准，即里面有没有文化的质量、文化的含量。也就是中国水墨有自己一套语言系统。就像说汉语，不关汉字没有特定的语法，当然就不是汉语了。不是诚恳对待国家和民族的人其实是深入不进去的。

中国文化，从先秦到当下，中国的文化一直有着很多很生动活泼培养个性的东西这一直是中国文化的价值所在，历朝历代中国文化都在贯穿其中。

现代水墨----文化永远是艺术的根源。

　　中国画是一个大文化的概念，所以美术教育在技术性训练的同时，文化教育一定要跟上去。从历史上看，为什么有一类画家到了老了越画越好，比如张大千、吴昌硕。另一类画家到了老了就越画越差，江郎才尽? 归根结底，那就是文化的原因。