“我”看着查尔斯·斯特里克兰留下的《淫秽的水果画》，完全放飞在想象的精神世界里“蓝色很深沉，像精雕细琢的天青色琉璃盘，却颤动着光芒，表明神秘生活的激动不安；紫色很可怕，像令人厌恶的生腐肉，却勾起炽热的欲望，让人隐约想到黑利阿加巴卢斯统治下的罗马帝国；红色很耀眼，像冬青结出的浆果——我个人想到英国的圣诞节，雪天的兴高采烈，孩子们的欢声笑语——但画家却魔法般地让这种色彩变得柔和，呈现出令人着迷的、乳鸽胸脯般的柔软；深黄色很突兀，带着反常的激情渐渐消逝，变成绿色，像春天的芬芳和喧响的山间小溪的明净。谁能说出，是怎样痛苦的想象，幻化出这样的水果？也许，它们来自赫斯珀里得斯看守的波利尼西亚的果园。不可思议，它们鲜活无比，仿佛混沌初开时的创造，那时，万事万物还没有最终的形体。它们肆意、华丽。它们带着浓郁的热带气息。它们仿佛拥有自己忧伤的情欲。这是被施了魔法的水果，品尝一口，就会打开灵魂秘密的上帝之门，步入幻境中的神秘宫殿。它们孕育着不可预知的危险，吃下去，一个人就会变成野兽或神仙。所有健康的、自然的东西，所有普通人的简单快乐、幸福生活，都在它们面前惊慌萎缩；然而，它们具有一种极大的吸引力，就像伊甸园中知善恶的智慧果，将人带入可怕的未知之境。”
看了好几遍这段描述，没有什么想象，想象不出来这是什么样的水果画，倒是感受到了看画人的狂野和激情，让我置身如此感受之中，也会无法安宁。虽然因为无法想象出这张水果画略有着急，但我很平静。感觉还是嘴巴里喝着的芒椰更有味道。大概正如毛姆所说：俗世中，精神的世界是破碎的。
不管怎么说，斯特里克兰用着一幅又一幅的表达着自己的精神世界，表达尽了，也安宁了。此刻倒是想去看看中国的山水画，我还是看那个心情更安宁，就是不知道画山水画的人是在创作时的心路历程如何。我倒是相信心里有什么，就能创作出什么。其实高更的名画《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》没法产生很强烈的共鸣，可能是精神世界比较荒芜，虽然知道这是一幅很具有象征意味的巨作，仔细分析有很多原型，度娘介绍这幅画创作背景时，说到高更在塔希提岛上身患重病，生活穷困潦倒，又听到了最爱的小女儿的去世，之后精神崩溃，服毒自杀未遂，这幅画作随后完成。没有考察是否是如此，但我觉得一幅画的流传不会仅仅因为个人的生命体验，是否作品中有着大家都关注的更宏大的议题呢？人是否在经受最底层的绝望和最深沉的悲伤之后，才能开展最彻底的反思呢？
相比高更的真实经历，斯特里克兰的经历其实更具浪漫色彩，斯特里克兰主动做了世人眼中决绝的选择，毛姆没有着色他接下来经历的苦难，斯特里克兰不仅去了高更所在的塔希提，我的想象中，那是一片原始的天然的野蛮的神圣的净土，还有一个以爱他为信仰的女人跟随，毛姆也没有表达斯特里克兰对于塔希提的情感，或许他刻画的斯特里克兰是不在意这些（或者说他所不知道的意识深处经验着），好吧，他们根本不是一个人，也或许，其实是一个人，只是完全不同的一个人。
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