懒人专用，用了很美，也会笑。
2018年2月1日，陈可辛发布一部短片——《三分钟》。刷爆全网。
那个背着乘法口诀的孩子，在等做列车员的妈妈回家。火车从南宁开往哈尔滨，一共六天，而孩子和妈妈相聚的时刻，只有短短三分钟。
火车里，有人笑，有人聊，有人磕瓜子，有人啃大葱，有人沉睡，有人思索。这是归家的万相。站台上，有人等待，有人徘徊，有人张望，有人呼喊。这是等待的模样。
每一天都有人守候在站台前，守候在候车厅，那番景象，很早就有人拍下过。
1956年底，在香港开往广州的火车上，
马克·吕布拍摄了自己在中国的第一张照片，
女人一身粗布衣裳，靠在座位上，
微抬起一只脚，头轻轻搭在了环抱自己的手臂中，
眼神看向别处，像在思索什么。
1988年，Yann Layma
在北京开往大同的硬卧火车车厢中，
用马克·吕布教他的办法，
拍下了一个手提红色塑料袋的姑娘，
她轻倚在车厢门节处，脚是随意站着的，
她看向镜头，腼腆地笑了。
相隔32年，但在火车上，大家都不停地请马克·吕布和Yann Layma磕瓜子。
后来的马克·吕布，成了最令中国人难以忘记的外国摄影师之一。
而后来的Yann Layma，爱上了中国的宫保鸡丁和糖醋里脊。后来的Yann Layma，介绍自己的时候都说：“阎雷，阎罗王的阎，打雷的雷。”意思是，地狱之王的霹雳惊雷。
后来的阎雷，中文说得特别好，你要是夸他，他便摆手：“没你好，没你好。”后来的阎雷，成了马克·吕布之后，拍摄中国时间最长、地域最广的外国摄影师。
马克·吕布和阎雷都是法国人，都是拍下中国的法国人。在各自几十年的光阴，他们都看着中国越长越大。
年轻的时候，阎雷尤其喜欢坐火车，拍火车。
在他眼里，火车是“自由和旅行的象征”，所以，他会天南地北地追着火车跑。
他爱火车站，那儿聚集了来自全中国的人，他拍下他们的表情，他们的焦虑迷茫欣喜和失落，他拍下他们手里的、肩上的、背上的行李。
1988年，
他和他们一同挤上一趟绿皮火车，
拍下第一缕阳光透过车厢时的景象，
也拍下了那个对着镜头羞涩笑开的姑娘。
30年过去了，
那趟大同开往北京的绿皮火车或许已经消失，
但它永存于这个名叫阎雷的法国人的镜头里。
1962年，阎雷出生在法国距离巴黎四百多公里的布列东，那儿住着法国的少数民族，这个民族的共同特点便是：头发黄，性格倔，还爱离家出走。
于是等到16岁那年，阎雷梦到自己生活在中国的时候，便做了个决定。7年后，他身上挂着相机，站在了中国的土地上。
北京的一月还在下雪，零下15度，闫雷站在首都机场，懵了——机场到北京饭店还没有高速公路，全是土路，夜里11点一辆车也见不到，偶尔开过几辆脚踏车。干燥的风吹得噼啪作响，到处都是煤球的气味。
“这就是中国啊。”那时阎雷23岁，心想，“哎呀，自己到了什么样的世界呢。”
但他还是高兴，这一年的新年是虎年，阎雷算了算，刚好是他的生肖年。按照传统的说法，这一年是他的本命年。
那会在中国，对待外国人和保护大熊猫一样严格：外国人只能在专门的地方住和买东西，外国人不能随便跟中国人说话。
为了遮盖自己的大鼻子，阎雷带了一副防毒面具罩在脸上。
那会如果你在北京某一条大街或者胡同里，见到一位身上挂了好几个“莱卡”相机，脸上扣着防毒面具的老外，时不时按几下快门，那可能就是阎雷。
有时他身后总跟着几个小警察：“你拍什么呢！”
“我在拍房子，粉色的，很好看！”
“不好看，跟我回所里吧。”
阎雷只好灰溜溜跟着回去，但记不住，下一次还是戴着面具挎着相机继续躲在胡同角落里使劲拍。
两年时间，阎雷觉得自己已经弄懂了北京光线的种种微妙和激烈之处：
“那被太阳穿透的奶白色晨雾，让整个世界看上去像一幅雕刻作品；土黄色的春季沙尘暴从戈壁滩上吹来；深蓝色的天空仿佛预示着冬天即将来临；魔法般的清晨和夜晚的光线，给生活渲染了一抹温暖的对比。”
对阎雷来说，身在北京，便是站在了整个中国的中心。的确如此，对每一个人来说，北京都是中心。在北京，他拍下了很多那时被人遗忘的细节：
灰头土脸的不知从哪儿来的一家人，男人背着沉重包裹，他们稀奇甚至有些害怕地看向镜头。
孩子们系着红领巾出操，
小手摆在腰间，
人群里已经有孩子戴起了眼镜，
有人严肃认真，也有人东张西望。
颐和园的长椅上，
有年轻人在亲密地谈恋爱，
他拍下躺在行李堆上边看书看抽烟的男人，
他拍下路口安全岛上疲累入睡的工人，
他拍下坐成一排谈笑的男男女女，
刻意在中间空出一人的位置，
他拍下在后海划船的一家人，
孩子刚好见到镜头，朝阎雷挥了挥手，
还有那些骑着自行车，
匆匆在夕阳下赶回家的人们。
在这个城市待得再久一些，
他发现了一个出乎他意料的中国：
夜幕下的紫禁城城墙外，同性恋者在寻欢求爱；
秘密的地下舞会上，年轻人开始学跳迪斯科；
在一座体育馆里，中国一家股票交易所开始营业。
北京、上海、广州、浙江、辽宁、陕西、山西、贵州、湖北、新疆……阎雷哪哪都跑过。
沈阳苏家屯火车站的雪地里，戴着雷锋帽的年轻爸爸推着自行车，前座上，坐着一个表情淡定的孩子。
零下40度的天气，阎雷爬上40米高的壁炉，拍下了浓烟滚滚的火车。法国从来没有这么冷过，阎雷裹着军大衣，戴了钢线手套，心里担心眼睛被取景框粘上。
在山东青岛的自行车停车场，
有人张望着，在几百上千辆自行车里，
绞尽脑汁想着自己的车，到底停在哪。
而海边，
密密麻麻的人群聚集在海水里，
聚集在沙滩上，人和自行车一样多。
在中原古地河南，阎雷和一个车队一起来到一个小村。
这是外国人第一次被允许在中国内地行驶汽车，一路上几乎引来了全村的人挤在路边，那些惊奇而守规矩的人潮，在路的两侧围成两道人墙。
他们想看看这个蓝眼睛的外国人，到底要做些什么。
徐州火车站候车的人们，
居然都穿着清一色的服装，
青色的、军绿色的，大多数人都戴了帽子，
按下快门的一瞬间，
几乎所有人都转向了镜头。
来到上海，
他见一位披散头发的老人站在路边，
她的衣服和裤子都破了，
双手因为太冷而环抱胸口，
身后是家电城，身边是一个废物箱。
他在广州，
看到一群群好奇的人，穿起毛式上衣，
排着队跑去白天鹅宾馆看展览，
有些胆大的人一身港味派头，试图越过保安的看守；
动物园里的熊猫居然会抱着娃娃自己喝起奶。
他去过一个工厂，
里面的女工全部带着白色帽子，
围着白色围裙，
所有人埋头做着手里的工作。
那会的武当山，
还真有人在竹林里练功，
所以后来看到中国导演拍《卧虎藏龙》，
阎雷一点也没觉得稀奇。
去了云南昆明，有一天走在路边，
阎雷发现在中国，
一辆自行车居然还能载上五个人。
他曾在贵州安顺拍摄时被人身管制，顺着床单打成的结从窗户逃跑，却意外遇到一个当地人，被他带去了当地的监狱，与监狱官员一起喝酒狂欢。
他也曾遇上一个姑娘，最后却发现对方不过是想借他出国。
他去爬梯田，去造访四川的藏民区，也拍过维吾尔族和哈萨克族的游牧人，
新疆哈萨克族的猎人
他闯进侗族人的 “领地”，阎雷的用像机记录下下侗族五层楼高，不用任何栓和铁钉建造的闻名于世的侗族木屋。
他觉得惊奇，他看到从窗前栏杆探出头来的居民，那些木屋像侗族的信仰一样的神圣。
最后，在元阳梯田，阎雷和哀牢山的哈尼族人交起了朋友。
“你是鬼吗？是从月亮上掉下来的吗？”山里的少数民族们好奇地看着他大大的鼻子，蓝色的眼睛和白色的皮肤。等到他撩起袖子，露出手臂上的毛，当地人又说：“你不会是野人吧？”
阎雷给哈尼人带去了人生的第一瓶可乐。大龙看着棕色的冒着气泡的液体，瞪大眼睛了问阎雷：“手里拿着的是什么？”
阎雷把可乐递给大龙，在猛地灌下一口之后，大龙忍不住打了个响亮的嗝，开心地说，以后天天都要喝。
就这样，阎雷便交到了在哈尼的第一个朋友——一个会骑着牛，站在梯田上的大龙。
“每个男人都会在很年轻的时候得到一条水牛，他们与水牛一起成长，一起工作。在蜿蜒曲折的山路上，哈尼人可以不用缰绳，就这样安坐在水牛背上，一边走一边打瞌睡也不会掉下来，最后男人和水牛一起老去，人们会将他们一同埋在山边。”
阎雷这样解释哈尼族与水牛的渊源。
他拍了一部时长26分钟的纪录片——《大山的雕刻者》，介绍哈尼人，介绍他们的梯田和水牛。这部片子后来被卖给30多个国家的电视台，用阎雷的话来说：“赚疯了”。
阎雷也成了第一个将壮美的元阳梯田介绍给世界的西方人。
6个月后，阎雷带着拍好的电影回到大山，放映设备搭了三天三夜。整个村子的人都是第一次看到一种叫做“电影”的东西。
为了能够看到电影，有些人甚至站在了炭炉子上，为了不被烫伤，他们不得不一边张望一边不停地交替双脚。
欧洲媒体看完那些照片和纪录片，把它们评为“1993年度新发现的世界七大人文景观之一”，而云南哈尼梯田，也被列入联合国教科文组织世界遗产名录。
一年之后，阎雷又去了一次哀牢山，可他发现，“传统服饰不见了，大家都开始穿城里随处可见的衣服，在梯田里弯腰工作的身影少了。”
“经济条件好起来的人家，开始盘算着搬出蘑菇房，换更现代化的水泥小楼。”
曾经在《黑白中国》的前言中，马克·吕布描述了自己面对快速变化的中国所产生的矛盾感受：“在我走过的很多城乡，前一眼看到的东西被后一眼所否定，昨天看到的东西被今天所否定。”
阎雷也不明白，“彩电、冰箱可以有，可为什么有的地方把自己的文化也弄丢了。法国巴黎、意大利威尼斯的许多地方还和过去一样，保存得很好，可国家照样现代化。”
“你的文化如果丢失了，你的价值也就丢失了。”
可这就是中国，一个始终飞速发展着的地方。
山里的人变了，城市里的人也变了。
“八十年代拍的中国人，他们很高兴，他们会笑。现在拍人，特别是在大城市的时候，他们会有一点儿不高兴，会质疑我：你拍我有什么用？”
三十多年，好多人忘记了昨天的中国，但阎雷记下来了。
三十多年过去，中国在变，阎雷也在变。他从曾经的红头发小伙，变成了头发花白的中年发福男子。
小时候的闫雷爱抓蝴蝶，他觉得拍照片就像抓蝴蝶，每只蝴蝶都有属于自己的一个美丽故事，就像每张照片一样。
当他把自己胸前的镜头对准中国的时候，他的心中一定是有力量的，镜头外的那个中国，他爱且敬畏着。
阎雷已经很久没再拍火车了。
“因为没有人约我拍，拍了也没地方发表。现在拍火车也不方便，因为需要拍摄许可，没有许可我就不敢再拍火车站了。”
“可能是我老了，不敢冒险了。”
但那些匆匆忙忙的旅人，在这些时刻，却依旧奔波在路上。他们的表情，可能兴奋，可能迷茫，可能疲倦，可能愉悦，肩上的、背上的行李，或许都变成了立在地上的行李箱。
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