终日怀归翻送客,春风祖席南城陌。便莫惜离觞频卷白。动管色,催行色;动管色,催行色。 何处投鞍风雨夕?临水驿,空山驿;临水驿,空山驿。纵明月相思千里隔。梦咫尺,勤书尺;梦咫尺,勤书尺。
第四句是一叠句,以声传情,点醒临行在即。这个时候,席间奏起了凄婉的骊歌,那可能就是催人泪下的《阳关三叠》吧!悲凉的乐曲在席间回荡,也在离人心头回荡,似乎在提醒、在催促着行人立即上路。三字短句的回环反复,“动”和“催”字的两次出现,都更加深化了此时此刻离人心头茫然若失,忉恒惆怅情感。
下片宕开,设想别后的情景。前两句一问一答,描画出一幅山程水驿、风雨凄迷的古道行旅图,把词人对范殿监体贴入微的关切之情具体化,形象化。村是“临水驿,空山驿”的一再咏叹,更是把野水空山,荒驿孤灯的寂寞和凄涼表现得淋漓尽致。意驰神随,情意殷殷,虚而间实,妙到毫颠。
读完这首词,给我们印象最突出的,就是方回创造性地在此调中三次运用叠句,充分发挥了词的声情美。《词谱》卷六谓此调有两体,四十六字者押平韵,四十九字者押仄韵,然所引词中均无用到叠句的。方回不仅根据内容的需要增加了字数,而且巧妙地利用叠句的回环反复,使人在恬吟密咏之中,更强烈地体会到词人低回窅渺的别绪离情。把这首词与前人诗歌中的送别名篇相比,只就形式上的错落有致、一唱三叹而言,方回词很明显地占有声情方面的优势。沈际飞谓:“情生文,文生情,何文非情。而以参差不齐之句,写郁勃难状之情,则尤至也”(《草堂诗馀四集序》 。以方回此词观之,信然。
(此文转载,略有删减,原作者:李维新)
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