结束半年的北京之行，回到家乡，二刷妖猫传，从排片上就可以看出城市气息的不同。二线城市依然痴迷着《前任》，妖猫却全城只剩两场，未及调整定位的支付宝告诉我，在北京，妖猫几乎还存在在所有的院线上。
说这个现象并不是贬低什么，而是想说：妖猫传属于一撮看透了却还揣着希望的人。那些只能联系现实感同身受，或是追求理想化，想用童话放松身心的，《前任》《coco》自然最适合他们。
就像《前任》里，分手不是因为出轨、不是因为不爱了，而是因为在人心里，爱情永远大不过自我，“我爱你”只不过因为“我”爱你。
多么冷冰冰的现实，生活哪有那么多的舍身就情。累了就散了，好好生活，静待下一个人的出现，哪里像童话里像偶像剧里，王子可以为了公主放弃王位。谁都是可以不需要的，除了自己
《妖猫传》里玄宗爱贵妃爱的是他“拥有世间最美的女人”，这种掌控本身。白居易写诗，他哪里是放不下贵妃？只是放不下他未完的诗篇。空海本要脱身此事，一场幻术表演让他发掘此事与他苦苦追求的无上密有关，于是一头扎进来，由被动变主动。最为讽刺的是，代表无上密的祖师，竟然是杀死贵妃的帮凶丹龙。
丹龙认为“白龙你只有我了”不还是义无反顾地离他而去了，他喜爱贵妃，却没有白龙那样大过自己。这是友情的绝望。
春琴与陈云樵一线其实是玄宗与贵妃的再现。春琴喊着“官人救我”，陈疯狂地向大门跑去，却“嘭”地关上了门自保；霓裳羽衣曲下疯癫的陈勒死春琴“一切都是因为你这个女人”怎又不是玄宗不肯面对自己的失败、恐惧说出口的为自己的开脱。
影片里，仿佛所有人都爱贵妃。不！他们只爱盛世时贵妃的倾国倾城，只爱她带给他们心灵上的满足，畏难关头，连那个爱了贵妃一辈子的阿部都没有，他连对贵妃的告白都不敢说出口！
贯穿全篇的是幻术，所有的情感不过是自己臆想出来的而已，声嘶力竭难舍难分不过是自己“作”的。
整部影片没有以私心行事的只有白龙和贵妃，他们的结局凄惨与否，拿来与其它角色比较并无意义。之于白龙，我一直都相信一见钟情的存在，可要拿一辈子去证明那一瞬，却是太伟大了。之于贵妃，她眷恋着唐玄宗带给过她的那些美好，她愿意为他死，愿意陪他演这出虚情假意的戏，她怨他，最后一杯酒独自痛饮，有交杯的起势又转瞬即逝，她理智的控制住自己，让美丽延续到最后一刻，她从未失态，她从来都是玄宗完美的皇权象征。
生活在冰冷角斗场的人才能看清楚。
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