“谎言是真相的影子，如果不去正视它，就看不见隐藏在心底的真相，人之所以会撒谎是为了隐藏内心的脆弱，保护那些不可取代的东西，逃避那些挣脱不了的痛苦。”
《红手指》其实就是一出被放大化的家庭悲剧，它在叙述故事的同时，穿插着对亲情的反思，在这本有着生活化的共鸣的书中，东野圭吾虚构了前原一家，作为社会的缩影，体现了现代社会的一种通病——亲情缺失。
前原的家中普通而又平静的表面下，实际隐藏着太多的压抑与不堪。前原昭夫，不管是他作为一个儿子，作为一个丈夫，还是作为一个父亲，都是不尽责的。在他有了自己的家庭后，便“抛弃”了养育自己多年的父母，本该作为一家之主的他，却没有那份责任感和能力，在对婆媳关系的处理中，为了逃避一场场的争执，为了逃避妻子的抱怨，他选择了漠视，任由自己蛮横的妻子对自己的母亲做出种种不敬之事，在父亲去世后，前原昭夫与妻子、儿子和年老的母亲一同居住在老房子时，因为妻子对母亲的不满，他提出在吃饭时让母亲分开吃饭。然而，妻子的抱怨依然不断，更可悲的是，前原昭夫似乎在这些影响下也开始对母亲有了厌烦的情绪。在这样冷漠的家庭中，他的母亲患上了老年痴呆，彻底将自己关进了自己的世界中……我无法想象，到底是这样的心境，才会使前原昭夫做出如此苟且的事，更无法想象，当操劳了一生的昭夫的母亲，被自己的儿子儿媳这样对待时，风年残烛的她，是一种怎样的孤独与落寞。
昭夫的妻子八重子性格刚硬，不仅非常自私，而且对公婆也是冷漠无情，她对丈夫抱怨不停，却又对儿子千依百顺，包庇溺爱，而当一个妈妈对自己孩子的关爱逐渐转化为一种溺爱之际，罪恶也就开始了。
而他们的儿子直巳则是一个在学校被欺负孤立，在家被妈妈溺爱成性的处于青春期的堕落少年，他自私、偏激、冷酷甚至变态
。在不健康的家庭成长环境中，他沉迷游戏，甚至有了幼女癖。 由于他性格上的缺陷，因此在误杀了一个小女孩后，他虽然害怕，但却还能若无其事的在房间里玩游戏，他把尸体放在院子里，把剩下的一切交给妈妈善后，没有表现出半点愧疚，而当父母追问他为何如此时，他只一句：“不是故意的，你们烦死了。”
政惠，昭夫的母亲，因为家人的冷漠，她只能以装疯来躲避他们，多年前他的老伴因得了老年痴呆而去世，所以她选择了变的跟他一样，我想当她听到昭夫和八重子在她面前说：“都痴呆成这样了，只要我们作证，不由得他们不信”时，她的内心，一定是绝望透了！她最终还是选择了用从前那些美好的记忆，来救赎他们的灵魂，她要把儿子拉回正途，所以她继续装疯，她想到了老伴曾经因为老年痴呆，而把手指头涂成了红色，于是，偷来了小女儿的口红，把手指涂成红色，当做是案发前一天涂上的，以为昭夫会就此注意到自己的红手指而无法继续那场彻头彻尾的骗局，可惜了昭夫太过注重那场骗局，却遗忘了细节……
“我仅能用过去那些美好的回忆，来救赎你的灵魂。”人性、宽容、抉择，都在这本书中展现的淋漓尽致，其实越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法有许多，周围的人不能理解。重要的不是理解，而是尊重。那么在平时，我们“把妈妈都当成什么了”，我们是如何对待生养自我的妈妈，有没有试着去了解他们的辛酸？有没有想要分担他们痛楚？有没有尽到做儿女的责任？这些异常看起来很轻，但是假如做不到就有可能产生前原家那样的惨剧……
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