词的对仗

对仗是古典诗词的重要艺术手段之一。近体诗的对仗，要求相当严格。例如律诗颔(三、四句)、颈(五、六句)两联必须用对仗——联中两句各字的平仄要相反(这只是大略的说法)，词性和意义要大致相同，并且要尽量避免重复字。而词的对仗就不象近体诗那么严格，什么地方用对仗也不那么固定。这是因为词调有上千种，各调的句式不同，就某一个词调说，用不用对仗可以有所限定，而就整个词体说，根本不可能有什么一致的要求。

词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：

(1)同字相对。如：“春到—分，花瘦—分。”(吴文英《一剪梅》)

才下眉头，却上心头。

前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。

(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)

(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。

这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。

由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样一种现象：凡不要求用对仗的句子，如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时，这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处，特别值得细心品味。

究竟如何对仗，我们在读词，填词时可以注意下达几点：

第一，凡相连的两句字数相同时，词人经常运用对仗手法，特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：

“细草愁烟，幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……”

辛弃疾《西江月》上下片首二句：

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉……七八个星天外，两三点雨山前……”

第二，用与不用对仗，

看内容和表达的需要。如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗，三首不用对仗。象“园中桃李使君家，城上亭台游客醉”用了对仗，对照而言使醉眼看花的情态更加真切；“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层，不用对仗，更觉深沉。

第三，有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿

以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。

(渐)霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。(柳永《八声甘

州》)

(那堪)片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。(秦观《八六子》)

(更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切。(辛弃疾《贺新郎》)

《沁园春》一字逗领下四句则作扇对，等等。

  在古典诗词中,虚词的锤炼恰到好处时,虚字对仗得工整巧妙，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。

【常用虚字对】

但觉——何曾 　只为——岂因 　

已是——况值

只知——谁道 　何似——未忍 　

有愿——无缘

漫道——岂缘 　似闻——恐是 　

莫道——只缘

几度——也曾 　尚想——徒怜 　

岂闻——始信

忽逢——顿觉 　但见——焉知 　

自是——何须

誓欲——休将 　犹自——何曾 　

慢嗟——且喜

未必——难为 　但得——何须 　

几处——谁家

几日——一番 　幸有——不须 　

任是——也应

尚有——应怜 　莫向——何妨 　

那知——从此

时有——更无 　何处——此间 　

权借——欲凭

      先虚后实

一自——终教　 一去——独留 　

一从——几度

任是——不随 　徒令——终见 　

但得——即是

可知——足资　 既定——笃信 　

谁将——铺就

似听——几度 　幸有——但无 　

不因——那得

谁知——又到 　莫道——自有　

但期——愧然

安得——招来 　但见——不知 　

肯于——不堪

昔曾——自可 　纵是——从知 　

每羡——定看

莫为——合将 　若非——会向 　

似闻——恐是

自顾——空知 　试问——别意 　

安能——愿借

欲试——惊看 　但恨——喜看

但留——换得

纵然——依旧 　料得——莫是 　

谁将——知侬

    先实后虚

暗随——一任 　周览——犹存　

我亦——曾效

借问——总为 　亿昔——谁复 　

寄语——莫因

自谓——安知 　还似——何如 　

不惧——何辞

他年——莫望 　刚被——却教