按理说，在这个情怀为王的年代，老狼应该很容易翻红的，至少不输于同样登上“歌手”舞台的李健，虽然结果是意料之中的“不会”。就像他在摇滚蓬勃发展的九十年代初投入民谣圈儿的时候一样，仿佛他本身就是个习惯错过时代顺风车的人。
从专业歌唱的角度讲，我没认为老狼具有超高的演唱技巧，但就是这么一个不高亢、不清澈、也非流行烟熏嗓儿，貌似谁都有的破木吉他嗓音却唱出了直入人心的味道。以至于朴树在录完《空帆船》后由衷说“后期我必须把老狼的声音减弱一点，不然太有穿透力”。如果说高晓松给一首歌注入了灵魂，那么老狼就赋予了这首歌最充沛的情感。同样一首歌，高晓松唱出来的是种金属的锐气，而老狼唱出来却是树木的质感。
相比于后辈的朴树和李健而言，老狼少了出世的仙气，但多了人间烟火气的同时却又不俗气。永远一副嘻嘻哈哈的温柔雅痞样儿，该笑就笑、该喝就喝、该玩就玩、该唱就唱，不拘着也不装逼，与一个流浪歌手的形象相去甚远，反而更像是个留校任教的学长，虽然容颜老去，但仍然对青春、对校园、对姑娘、对艺术等最能让人感到美好的事物抱有兴趣。
像老狼这样类型的小众化音乐人，其实很多都有着或有过痛苦挣扎。一方面长时间困惑于时代变化卡在某个位置的进退维谷，一方面又必须承受自己变老后荷尔蒙退却但依旧敏感如少年的尴尬。老狼却始终没把唱歌当回事儿，更别提当事业，这位中隐隐于市的北京“大爷”不事生产专心过日子已然多年，虽然没有弃绝社会联系，偶尔在公众场合露面也多是为朋友捧场，或私底下听几场Live。
在我看来，老狼不是标签、不是流量、不是情怀，就是个能够接受时代的变迁、接受自己的平凡、接受民谣的沉沦，不抱怨环境也不责怪自己，全身心放松下来，在快时代里慢吞吞地生活着的老男孩儿而已。
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