《哦，香雪》这篇短篇小说，我读过两次，两次感触差别比较大。
第一次是在2019年，那时我没有入简书，也没有写小说的体验。我买了一本100部优秀短篇小说，其中就有这篇。读后此篇后，只是觉得铁凝写得很美，香雪给我印象也比较深，也知道铁凝因为此篇而被推选为中国作协主席。但是如果让我说此篇到底在美在哪里？我根本说不清楚。
第二次是在我入简书后的2023年，时隔五年，加上在简书也混迹了三年了，多少有了一点小说写作的概念。再读此篇，想说的话就更多了。
首先我要说的是作者的写作视角——第三人称人物有限视角。这个名词是我入简书后才知道了。但是真正实际运用还是在再次读过《哦，香雪》小说后。
这篇故事是以第三人称人物有限视角来叙事的。我们可以理解为本故事是从香雪和凤娇以及台儿沟的姑娘们的视角去看待一个新奇之物“火车”以及她们与“火车”上的人和物发生的一件件事情所带给她们内心极大的心灵撞击的故事。
小说选取台儿沟姑娘们的视角即第三人称有限视角而不是全知全能视角去叙事，才会使整个故事细节显得更加生动、更加有趣，从而引人入胜。
如铁凝写铁路穿过封闭已久的与世隔绝的台儿沟时，“两根纤细、闪亮的铁轨延伸过来了”的；“它勇敢地盘旋自山腰，又悄悄地试探着前进，弯弯曲曲，曲曲弯弯，终于绕到台儿沟脚下，然后钻进幽暗的隧道，冲向又一道山梁，朝着神秘的远方奔去。”
如果用见惯了火车的城市人的视角去写，就不会把铁轨写成“纤细、闪亮的铁轨”；就不会用“勇敢地盘旋自山腰”、“悄悄地试探”、然后用“绕”、“钻”、“冲”和“奔”这些带有拟人的动词去描述一个司空见惯的庞然大物“火车”了。
也正是作者用了第三人称有限视角去描写，才有了故事里的“你们老呆在火车上头晕不晕？”；“房顶子上那个大刀片似的”（电扇），是做什么用的？”。再比如，“烧水在哪儿？”；“开到没路的地方怎么办？”；“你们城市里一天吃几顿饭？”等等一些台儿沟里姑娘们很好奇而在城市人看来很平常的问题了，也才使得故事有了趣味性。
如果换成“北京人”的视角去写，此故事就会显得寡淡无味了。这就是作者故意使读者急不可耐之处，又是铁凝写作本篇故事的高明之处。
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