一个艺术作品别创作出来以后，阐释权就不在作者本人，作品也因此得到最大化的阐释。
先说国师之所以被叫作国师，如果能明白这一点，就能更好明白下文的暗喻了。
先说很多人唠叨的BUG，奸臣秦桧没死的原因，很多人解释为，因为历史上的秦桧是寿终正寝的，所以电影没法改变历史的结果。但是，换个角度看问题就会得出一个截然不同的解释，即使这么有情怀的电影剧情都结束了，秦桧还活着呢！你细品，这里边有意思没有？
再说，国师的情怀，《满江红》和《金陵十三钗》有惊人的审美和情怀，就是利用妓女爱果，导致电影从头到尾都在宣扬一个观念——“连婊子都爱国，你连婊子都不如吗？”
宋朝女子地位极其底下，如姬妾可以被男人私下互相赠送，更何况是被卖给妓院的女子，基本上没有任何社会地位，但在这两部情怀剧中，都在强调同一种论调，妓女也需要承担社会责任，强调妓女可以没有名节，但是不能没有情怀，所以一直被人糟践的妓女如果被外国人睡了，就是没有情怀。
于是《满江红》中演员用淫秽的口吻，一再追问瑶琴到底有没有被金人睡过，这种剧情设计，只是猥琐和卑贱……这些满是情怀的玩意，真的只关注这些女人的情怀正不正确，却历来不关注她们的人身权利，实际上，直到今天这件事也没改变过——“怎么嫁给了外国人，一定不是因为爱情吧？”“居然嫁给了黑鬼？”
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