为了方便解说，先将原词录之于前：
虞美人·用李后主韵二首（其二）
情知是梦无凭了，好梦依然少。单于吹尽五更风，谁见梅花如泪不言中。
儿童问我今何在？烟雨楼台改。江山画出古今愁，人与落花何处水空流。
词人在题目中说，这首词是用了李后主《虞美人》的韵，我们试比较一下：
虞美人
李煜
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
可以看出，刘辰翁用了与李煜完全相同的韵脚，而且两位词人都是在表达故国之思，亡国之痛。虽是如此，但两者高下立判，与李煜的《虞美人》相比，刘辰翁的词可不止差了一大截。
“情知是梦无凭了，好梦依然少。”
刘辰翁是南宋末年的词人，这首词写于亡国之后。亡国之后，词人常常做着关于故国的梦，但在梦中他就知道那只是梦，没有什么现实依凭，所以是“情知是梦无凭了”。即使如此，他还是嫌做的好梦太少，大多数的梦都是有关亡国的噩梦。
“单于吹尽五更风，谁见梅花如泪不言中。”
古有乐曲《梅花落》，词人便想象了一幅风吹梅落的场景，画面美丽，感情却相当悲痛深沉。这凄凉的夜风是谁刮起来的？是来自北方的“单于”。“单于”是古代匈奴首领的称呼，这里当指代元蒙统治者，他们如凄厉的寒风一般，将满树梅花尽数吹落。这“梅花”便不再只是梅花，而是象征着南宋灭亡后，四处飘零的遗民旧臣，词人就是其中之一。“谁见”即是无人可见，由此显出词人的孤独。写“梅花如泪”，怕是在说自己默默无言，默默流泪，由此可见亡国之痛的深沉。
“儿童问我今何在？烟雨楼台改。”
儿童即词人之子。孩子来信询问我如今身在哪里？我身处江南的烟雨楼台中，只是一切都改变了：亡国之痛由此衬出。李后主尚言“雕栏玉砌应犹在”，此词却说“烟雨楼台改”，人物俱非，悲痛比李后主更过之。
“江山画出古今愁，人与落花何处水空流。”
江山如画，却只能引发人心中的无限愁绪。所谓“古今愁”就是今昔愁：江山如画，昨日还是自家江山；江山如画，如今却已落入异族之手。古今对比，词人心中的悲愁不已。同一句话，不同时日说来，味道尽是不同。在这亡国之时，人与落花一般，随水四处漂泊，不知停于何方。这句写的是囯破人飘零的凄惨境况。
刘辰翁这首词从头至尾反复陈述自己的故国之思，亡国之痛，但前后不够连贯，尤其是上下两阕转换之处，意境显得支离破碎，不够浑然圆润。而李煜的词虽说也是陈说自己的故国之思，亡国之痛，但依次展开，上下两阕连为一体，意境浑然一体。李词胜于刘词之处，更在于李煜写出了一种普遍的人生之愁，所以有了名传古今的警句。但刘词则限于一时一情之中，难以拓展到其他地方，引起的共鸣就少了许多。
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