我说：“我想你了。”你说：“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”
我说：“宅在家里，空思念，不相见。”你说：“南风知我意，吹梦到西洲。”
我说：“我等你。”你说：“静待一树花开，盼你叶落归来。”
若有诗词藏于心，岁月从不败美人，诗词之美，在其神韵，在其清心，在其熟读方能知其百味。试看杜甫《闻官军收河南河北》一诗，体会大家写事之妙。
闻官军收河南河北
杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
此诗作于公元763年春，时诗人五十二岁，正值唐军收复洛阳、郑州、开封等地，史思明之子兵败自缢，部将相继投降，诗人流寓四川，忽闻大胜捷报的消息时所作，抒发了诗人忽闻叛乱已平，急于奔回老家的喜悦之情。
注：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，《古诗名句掇英》（陶文鹏撰，江苏古籍出版社出版）、《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）等书，皆作“白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”霍松林先生指出：白首，白头，点出诗人已到老年，老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既放歌又纵酒，正是“喜欲狂”的体现。若为“白日”，则与下文“青春”重复。而“白日”一说，可上溯至明清两代，究何为正意，因史料之困，终不得解，暂依课本，取“白日”一说。
一、写事：情景式描写开篇，先声夺人
开头第一句最难，于古诗也是如此。
来看首句“剑外忽传收蓟北”你听到了什么，想到了什么？若把它转化为记叙文，这样的开头是不是就是我们前面提到过的“情景式描写——精彩场面开篇”？
你听：“哇，捷报！捷报！打了大胜仗，收复河南河北的失地啦！”“你听说了吗？打了大胜仗啦，河南河北收复啦！”“我们可以回家乡，我们可以回洛阳了！”……只听窗外一阵喧嚣，“胜了？胜了？”我急忙奔到门外，果然，大街上一派喜气洋洋的景象……
转化之后，是不是就是一段情景式描写？可见，万书皆有法，细细品之方能悟！再看王昌龄《从军行》开篇“青海长云暗雪山”，这是不是就是我们提到过的“环境描写”开篇，以磅礴之笔书写边塞之壮景，是不是一下子就把读者带到了古战场的场景中？
古诗这么读，也别有滋味，写文之初，在于观察；观察之后，在于动笔！可以拿起你手中的笔，看看诗人是如何写开头的，把它转化为现代作品，验证一下你的写作方法吧！
二、写事：专注于细节描写，细腻入微
乍闻喜讯，又该如何表现呢？
诗人情思多妙啊，一个动作就把就把读者的心紧紧地抓住了，“涕泪满赏”——哭！为何而哭，喜极而泣啊！想诗人因战乱而离家八年，八年客居异乡，朝思暮想战乱平息，国家重复太平盛世，今朝夙愿一旦得逞，又回想八年颠沛流离，黎元疾苦，内心百感交集，唯有大哭之。喜讯春雷乍响后，一个“哭”就让我们体会到诗人复杂的内心，此是一细节。
再看颔联，又是一个动作把镜头拉近——“却看”，回头一看。诗人百感交集大哭之后，回头一看，妻、子都“愁何在”，个个喜笑颜开，内心更是舒朗。此又是一细节，借妻、子的神态来体现喜讯之下人们的真实反映，可见，“大胜，实为众人梦寐以求！”接着，诗人再用一细节：“漫卷诗书”的随意、脸都装不下的喜气以及“放歌”“纵酒”的畅快，连用动作、神态描写，让读者和诗人一起狂喜！
诗人不直言“我好欢喜”，而是借自己的动作、周围人的神态以及连用动词，来体现诗人欢喜之态。所以，我们在写文时，也要把感受写具体，遇到“好……”“很……”，一定要停一停，把“……”变化成具体的动作、脸上的表情、心里的想法来体现，这样才能让读者和你一起共舞！
三、写事：一虚一实相结合，情深似海
吴乔在《围炉诗话》中说：“文章实做则有尽，虚做则无穷。雅颂多赋，是实做，骚多比兴，是虚做，唐诗多宗风骚，所以灵妙。”可见，为诗为文，有言有尽而意不穷之感，方是上乘。
颈联放歌纵酒狂喜之时，诗人便由实到虚，狂想鼓翼而飞，弹指之间，心已回到故乡。，这是作者狂想曲。试想：从巴峡、巫峡、襄阳、洛阳，这是多么漫长的距离啊，可是人却用“即从”“便下”“穿”“向”等词贯穿，极速飞驰的画面，一个接一个地在读者眼前闪过。可贵之处却又在于虚写狂想之中又结合实情，一个“穿”字即可证明。巴峡到巫峡间，峡险而窄，舟行如梭，故用“穿”，此乃实。
由眼前乐境写到回家之急切，弹指之间，已飞驰而归，由实入虚，幻想中又贴合实际，虚实相结合，酣畅流离之际，更现作者狂喜、思归之情。 我们写文章，也可学习这种方法，把自己的想象写进来，尤其是在结尾时，可用“梦幻式结尾”，让读者幻想无限。
金圣叹赞此诗“此等诗字字化境，在杜诗中，为最上乘也！”，更有先贤评论“此诗句句有喜悦意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人绝不能道。”可见，为文还贵在“真”，写真情，说真话，用神态动作把细节写具体，又可虚实结合，给人言有尽而意不穷之感。
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