中国画“留白”是怎样的哲学思考【栋悟世界】No.005
不同的世界观会催生不同的“艺术”
为什么西方绘画没有“留白”？
背后是完全不同的观看世界的方式
也是完全不同的哲学系统
自然也会形成不同的处世方式
“五四”以来
我们不断否定自己的传统
把政治上军事上的落后归罪于“文化”
时间久了反而忘却了
在数千年的沉淀中隐藏着“智慧”
中国书画中的“留白”
起源于“道家”虚实相生的理念
一笔落下
实形现而虚形生
黑白分明
各取其势
《道德经》十一章
三十辐共一毂，当其无，有车之用。
埏埴以为器，当其无，有器之用。
凿户牖以为室，当其无，有室之用。
故有之以为利，无之以为用。
译文：
用三十根辐条制造的一个车轮，当中空的地方可以用来装车轴，这样才有了车的作用。用泥土烧成的器皿，当中是空的所以才能放东西，这样才有了器皿的作用。开窗户造房子，当中是空的所以可以放东西和住人，这样才有了房屋的作用。
总结上面所讲，“有之以为利”这里的“有”可以被解释为有利条件，“无之以为用”这里的“无”可以被解释为使得有利条件发挥作用。“有无相生”“利，用”也是一样是不可分离的，也就是“道”
无论是传统音乐中的“大音希声”
还是围棋中的“知白守黑”
都与书画中的“留白”
贯穿着一脉相承的思考方式。
“故有之以为利，无之以为用。”
既是我们祖先的世界观，
也是与自然相处的方法论。
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