继续跟着老舍先生学写作。
在写作过程中，什么最重要？一个字——勤。
老舍先生说：“我写的不好，但写的很勤。”
这话令我汗颜。著名的大作家哎，谦逊地说自己写的不好。试问，有多少功成名就的作家敢直言自己的不足。
先生说，发表的作品比写的少，曾扔掉过好几部剧本。出废品在所难免，但废品也让人有失败的经验，并非一无是处。
在写作的道路上，勤是必要的，但勤是写作态度，并不能代表写作质量。我们应该勤了更勤。不勤，则连废品都写不出，又怎能积累写作经验呢？
不但要勤于写，还要勤于观察，关心新人新事新气象，即使一部作品失败了也不用多虑，再写一部就是了。新事物取之不尽用之不竭，又何必吊在一棵树上呢？
曹禺先生花很多时间才能完成一部剧本的初稿，再花很多时间细致地修改、加工，约两年才能成就一部作品，一旦写好就是上乘之作。
对于初学者，老舍先生却不认同抱定一部剧稿不放手。如果反复改动而未成功，也许就此意志消沉、不敢动笔了。如果敢写敢扔，就可再拉再厉，屡战屡败，待经验丰富了再学曹禺先生的写作方法。
只有勤动笔，才能明白自己的长处与短处。长期歇笔，或谈而不写、虑而不作都不可取。不断地写、不断地练，才能慢慢摸到创作的边缘。
如何创作人物？
作者要关心人物。目中无人，虽有情节，难达上乘。作者对人物要深厚的感情，人物就会精神饱满、气象堂堂。
心中有了完整鲜活的人，再动笔去写。不要照抄人物，抓住他的可爱或可憎之点，重新加工塑造，使想像得到升华，这个人物就复活了。
要养成观察人物的习惯。经常留心、观察，日积月累，就可以把本来毫不相关的形形色色的人放到同一部作品中去，作品才不显得单调。卖茶老翁、邻居大娘、工地上的建筑工人……都可以出现在商店里。作品中的人物多了，就显得热闹。
作者心中没有一个小的人海，创作起来就感到困难。
人物对话怎样写？老舍先生在对话上颇为用心。
对话要随人而发、恰合身份，读者能因话知人。
对话要含蓄，话里有话，读者自能听出弦外之音。
力求用大白话写出点儿诗意来，比大白话高出了点儿意味，换言之，就是使用加工过的大白话，达到一针见血、打动人心的目的。
文字风格不能全靠模仿而来，必须几经揣摩、口中念念有词才行。
总结一下，写作这个事没有捷径，须得勤字当头，勤写勤练勤观察，心里要装着人海，对话要为人物服务，要经得起推敲。
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