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也有中途卡壳的时候，就如朱新宇画家所说，创作一幅画，中途卡壳时也需要灵光。这让我想起了教材里的一段话：
展不开的时候过去写下的片段就可以翻出来，适当变形用上了，因为他们都是来自心里的，一定是有用的，至于何时用，用到哪一处，就看机缘了，这种串联和写作到一定程度的端详是一样的，就像绘画。就像绘画。到一定程度端详一下，下一步应该画什么？这个端详不需要很仔细的看，而是站远了看，也就是快速扫描一下，看缺什么，这样端详其实就是最大化的捕捉感受和体验，最大化的远离语义，找到节奏韵律旋律，卡壳主要是卡在这个方面进展不下去，因此找的也是这个东西。
也许朱新宇画家所说的“中途卡壳时也需要灵光”，其实捕捉感受和体验，找到绘画的节奏气韵。
总之，无论是阅读和写作，都离不开意象的审美，意象的浮现，意象的捕捉和展开。
10 也有中途卡壳的时候，就如朱新宇画家所说，创作一幅画，中途卡壳时也需要灵光。这让我想起了教材里的一段话： 展不...
12 而我们的阅读和写作也同样需要心灵的沉浸。 当我们沉浸于意象的阅读和写作时，有时候可能会听不到周边的嘈杂，或者...
01 新宇画家关于艺术创作中灵感的一段对话。 大概是这样的： 朱新宇画家说： 创作一张画最兴奋时是开始时，也就是灵...
06 灵感的出现也不是偶然所得，需要“吟安一个字，捻断数茎须”，是长期积淀所得。意象的浮现也是需要自身的积淀，每天...
08 意象流写作也是如此，虽然说文无定法，你可以这样写，他可以那样写。但是意象流写作就像一个在象棋战争中能看到局势...
07 浮现的意象不是一个画面，它是一个场域，是流动的，是可以展开的的。在我们下棋的时候，初学者眼中是一个画面，他看...
03 然后，艺术家比如说画画的人，把这个体验复制到自己的画面上，然后获得一张作品。但是他在复制这个过程中，实际上是...
09 第二，意象的捕捉和展开。 张法中教授提到的对“灵光一闪”的复原，我想这是不是就是意象流写作中的意象的捕捉和展...
02 张法中教授这样说： 灵光，其实大多数人都有这种时候，有那么灵光一闪的时候，在我们脑海里边儿出现过一个，可能就...
04 顶级的大师，可能他们的复制，就把这个东西复制到自己作品的时候，会多一些在脑海里边儿。也许他们和普通人差别很大...
本文标题：意象的浮现与捕捉（10）
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