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宦路追名计，文场逐利谋。有谁抛舍入清流。时俗囿于方局，三思不能周。
世事争能得，霜天竞自由。两全齐美实难求。漫说生财，漫说命中愁，漫说爱情真贵，一弃复谁留。
摊破：
时俗囿于方局，三思不能周。
生命爱情真贵，一弃复谁留。
注：词林正韵黄庭坚词格。
三思：谓少思长，老思死，有思穷。《荀子·法行》：“ 孔子 曰：‘君子有三思，而不可不思也。少而不学，长无能也；老而不教，死无思也；有而不施，穷无与也。’”《孔子家语·三恕》：“故君子少思其长则务学，老思其死则务教，有思其穷则务施。”
附：喝火令 宋.黄庭坚
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难寻。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。
以黄庭坚的《喝火令》为例，来看“二仗一叠三枪一破一衬一应”：
1、【二仗】:上下阕起句必须对仗(可宽对)。且上下片两对仗形式和节奏应不一样。
2、【一叠】“晓也”
3、【三枪】:第一枪：星，第二枪：月，（星，月并列名词），第三枪：雁，要求层层有递进的关系。
句中藏有一衬句：星月雁行低度。
4、【一破】：将下阕终句对句破开。
即：星月雁行低度，摊破为：星O，月OO，雁行低度。
5、【一衬】写出衬字。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）。即：晓也O稀，晓也O西沈，晓也OOOO。
6、【一应】上阕尾四，五句必须是衬应手法。上下阕结句对应。
上片：烟水数年魂梦，无处可追寻。
下片：星月雁行低度，不会寄芳音。
这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。
星月，对应：烟水。都是名词并列结构。
如何写好《喝火令》？
除了上述硬性要求，作者应有扎实的五言律诗的写作功底，《喝火令》上下片两联对仗句，句型结构不同，上片，如果是221，221。下片应是212，212结构。
写词重要的是立意谋篇，明确要表达中心思想，不能顾左右而言它，让读者看不明白你表达的是什么意思。不要故弄玄虚，自以为高深，这样会弄巧成拙。有的用辞藻堆砌，与立意毫不相关。这是写词牌的大忌。首先要确立中心句，中心句可以是首句开篇，也可以是在结尾。围绕中心句去写作。
写《喝火令》对仗句不要求工对，关键在“词眼”，词眼，我个人觉得是可遇而不可求，刻意去写反倒写不出来，放一段时间，拓展思路，不经意间就有了灵感。
写词牌或格律诗因为字数、平仄、韵脚限制，所以要惜字如金，尤其是关键字词，要反复斟酌修改，有些人写新体诗习惯了，在写词牌和格律诗就写不好。
写好《喝火令》的确不易，即使按要求写了，也不一定就是好作品。有立意的问题，也有遣词造句的问题，需要不断的知识积累和探索。
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