杜拉斯《情人》里，是这样描述越南的：在那个国土上，没有四季之分，同样的炎热，同样的单调，我们生活在世界上一个狭长的炎热地带，既没有春天，也没有季节的更替嬗变。
在本期“模范设计师”@杨桃猫小姐心目中，《情人》是南亚的灵魂。
她出生在中越边境的一个小城，开车到国境线不过半小时。小时候总是会在边境线上玩，远远地可以看到对岸，一幢幢具有强烈越南风情的小别墅院子，以及那些划船来到中国河岸边贩卖物品的越南人。带着东南亚气质的审美，早早地就印在她的童年记忆里。
她对南亚的“漂泊感”有一种执念。在那片土地上，强烈的烟火气和旺盛的生命力此起彼伏，光看看那些肆意生长的植物就知道了。但却好像总是笼罩着一层水汽，疏离我们日常的审美体验。有点像王家卫的电影，比如《东邪西毒》，明明很美，满是人间情爱故事，却好似抽离了我们的生活，观之遥远。
后来她在杂志上看到一张胡志明市某旧宅的照片，惊为天人。那是一种夹杂着春日静谧与夏日热浪的丰沛感，仿佛所有的喧闹到此都要静止一般。
而当广州东山口的旧宅交到她手中时，她终于把这份南亚风情的梦境，落地在了广州。
▲设计师桃猫猫
她造出来的东南亚梦境，是大面积的春绿灰绿为底色。在这快要溢出的绿色里，手绘法式壁纸、藤编木桌椅、风格强烈的装饰画，各有特色又融为一体。营造出一种东南亚特有的“春感”。
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全屋记《Green Land Of Colonial Vintage》
文章由设计师全屋记及采访整理编辑而成
业主是一对70后夫妻，典型的老广，房子改造是为了出租。出于对桃猫猫的信任，给了她预算范围内最大的自由去发挥。
老宅建筑面积82m²，实用面积79m²，户型阔朗方正，通透曲直。
从胡志明旧宅里来的配色灵感，在客厅设计上，桃猫猫大面积使用春绿与灰绿，绵延连结的空间里，绿色的生命力更加充沛，加之深浅不一的黄做过渡，既柔和又融洽。
沙发作为客厅中最有体积感的家具，桃猫猫首先排除掉黄色。将大面积纯黄色用于沙发，只会把那种朦胧的想象实感化，着实乏味。鹅黄也好、木色也好，那种南亚最自然的“春感”，须要斑驳、间疏的质感才能点缀出。
▲另一个角度看沙发区，颇有种“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。”的感觉。
单人椅、茶几和落地灯，她都选用了藤编造型，一来互相呼应，二来从细节上强化整个客厅的设计主题。藤编是东南亚很常见的材料，取材自由，工艺多变，也比较防霉。
客厅的壁纸，是桃猫猫特地请朋友手绘的，画面灵感来源于中世纪南法风貌绘本，温柔可亲，自带一种中古式优雅，和侧墙的普罗旺斯装饰画一起，中和了客厅家具部分所带来的朴实感，显得更洋气。
越南曾经是法国的殖民地，所以大部分建筑与内宅都有旧时法国人的品味，融合了二者风格的越南建筑，就属于很经典的殖民地风格（Colonial Style）。
殖民地风格是设计师桃猫猫最喜欢的一种风格。
“它很妙，它是新世界与旧世界在审美上的连接。比如，复古与现代摩登其实是相对独立的两种对立面风格。但是在Colonia style体系里，复古与现代摩登的元素却各自呈现出其对立面的特质。这是一种很美妙的碰撞交融。我觉得它产生的不仅仅只是一种既定风格，更有益处的地方是他提供了一种审美上的包容性与理念转换的可能。”
沙发对面的主墙没有做电视墙，大小不一的画墙也能组合出耐看的风景。
柜子选择了被很多人忽略的宜家汉尼斯鹅黄色斗柜，开放的柜面还能看到一点原木的纹理，柜体始终，与主墙颜色比例恰到好处。客厅内的每幅画都是桃猫猫精心挑选。
▲Yves Brayer的油画是设计师特别喜欢的类型，笔触看似笨拙，实则意趣天真。
▲皮勒芒的水彩小画笔触轻松写意，画面与用色颇有旧法殖民地的感觉。
餐厅位于客厅“凸”字顶端的部分。为了使用餐者用餐时，有优雅浪漫的氛围，加之这里的墙面刚好是对称结构，于是做了半墙壁纸处理，用花纹来丰盈这片空间。
既然是以深深浅浅的黄来做为春绿的点缀，选择壁纸时，桃猫猫的脑海里瞬间蹦出了Cole&Song很经典的这款。
“有时候设计真的是不讲道理的，感觉对了就是对了，哪怕换一个相近的，也差了十万八千里。”
窗帘部分选用厚呢人字纹，细细密密的纹理，更有细节感，也更接近追求自然高级感的法式精髓。
虽然加了壁纸，但餐厅仍然缺少一个视觉落脚点，不够滋味。就像有时候我们看一些人，五官都是美的，但组合在一起，却有些平淡，难以让人过目不忘，就因为缺少了突出而强烈的记忆点。
风格强烈的装饰画能成为很好的视觉焦点，于是在Newton等大师的作品中选择了具有风格永存感的黑白照片，effortless chic 呼之欲出。
▲椅面也是藤编材质，力求各处细节相互呼应，相得益彰。
主卧的风格是跳脱于客厅与次卧的art deco，重装饰性线条，韵律感十足的几何花纹是这个风格的核心。床头墙采用分色设计，深蒂芙尼的蓝绿色配上蓝紫色，1920年代活色生香的曼哈顿复古呼之欲出。
桃猫猫很喜欢art deco风格，这是一种非常经典的美国装饰主义风格，代表了其诞生年代最繁华最摩登的生活理念。即使放到现在看也并没有失去其美的意义。
“这可能也和我「追求大都会的丰富灿烂又恋旧」的性格暗自契合。因此定义我的设计风格很简单，就是复古与现代摩登的结合。”
▲衣帽间帘子、床头茶几以及台灯，搭配的都是金属几何形单品。
▲床头是定做的墨绿色软包，融合在深紫色的背景色中，既成一派，细看又有各自的贵气。最满意的一个角度。
▲床头装饰画与客厅不同，特意选择了更有都市精神的三幅经典时装摄影。
设计师考虑到业主出租后，住在这里的姑娘一定是有审美爱打扮的，足够的储物才能满足她们的需求。索性做了一个开放式衣帽间，里面既可以换衣，艾格特也能够自行根据需求增加储物格式。
▲地毯是Zara Home
次卧继续沿用了客厅的风格，仍以绿为主题色，但相较客厅更为浓郁复古。
▲床头细节，夜色茫茫，灯影温柔。
次卧用色虽浓郁，却也十分克制，并不为复古而复古。主调白绿，点缀姜黄与深黑，是希望营造南亚常见的馨香蓬勃的花园感。如夜来晚风，花香缠绕。
▲山河即木的“华尔兹”衣帽架。分量感十足，做工精致细腻。
延续餐厅的黑白小画，对成的两幅竖构图，不一样却相映成趣的画面主题，人物的身姿颇有张力与优雅感。进门见画，如人在电影里，在旧时光里。
同样的，只是白绿未免寡淡。姜黄色丝绒窗帘能强化复古基调，也起到了提升整个空间情绪的作用。
厨房，为了避免用千篇一律的白色面包砖，桃猫猫坚持选择了乳白色的小砖，多花了三天工期，但最终成型那种新旧交替的静谧感，让她和业主都非常喜欢。
这便是设计师桃猫猫在广州实现的南亚梦境。
她喜欢所居之处具有丰富灿烂的生命感和浓厚的艺术氛围。平日里爱好逛美术展、看建筑，一有空就跑出去流浪。现阶段最喜欢的艺术家是王澍和Joseph Dirand。艺术和旅行，常常给她带来新的灵感。
比如胡志明美术馆的某个走廊，便足够启发她设计一套新的房子。
她喜欢东南亚那种雾气氤氲的感觉，有种若即若离的朦胧感。位于亚热带的地区的广州，潮湿粘热，新旧交替，和她心目中的南亚风情十分相似。
她心目中的南亚，是“世界各地的人来来往往在这个地方寻找短暂的生活，然后又离开。”
而即将入住的女租客，愿她可以在这栋饱含“春感”的房子里，住得久一点，再久一点。
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