今天下了今年最大的一场雪，雪景虽美，行走其中，还是会因为冻得双手发红瑟瑟发抖而希望赶紧找个躲避风雪的地方。为什么会对雪有新奇感呢？雪是几乎每年都下，我想是因为它和一年四季都下的雨不一样，它宝贵，就像一年里和家人团聚的日子一样稀有。当然，今年很特殊，因为新型冠状肺炎，让无数个家庭团聚的日子更久，也让一些家庭失去了过年团聚的机会。希望疫情早日结束，让更多的人能和亲人坐在一起吃顿饭讲讲一年里在工作上学习上的成长与收获，祈祷大家都能挺过来。
晚上看了小津安二郎的《东京物语》，其实没看之前，我一直以为它是一部类似于《四月物语》一样的和岩井俊二的影片风格差不多的作品。看完之后才发现两者完全不一样，也不叫完全不一样，可能影片所探讨的话题完全不同吧，在我看来还是时间久一点小津的《东京物语》更意味深长。《东京物语》讲述了一对住在广岛的夫妇决定去东京看望自己已经结婚工作的儿子和女儿，到东京之后发现儿子和女儿并没有老两口想的那么好。有了家庭的儿子和女儿忙于工作，无暇顾及到爸爸妈妈，所以他们在东京呆了十天不到就回家了。中途他们又路过了三儿子生活和工作的地方，刚到家母亲就病危去世了，儿女们都回到家为母亲举行葬礼，葬礼一结束便都回去工作了，只有父亲一个人孤独的跪坐在地上望着窗外海面上驶向远方的货轮。
整个故事平平淡淡，影片叙述也是平平淡淡，全片135分钟，没有一秒钟的戏剧冲突 ，没有任何的争吵。就是安安静静的向观众展示了一个传统日本家庭中亲人与亲人之间的渐渐远离，但是看完之后会引起人们的深刻思考，意味深长。
看过这部作品之后我也终于知道为什么有人说台湾导演侯孝贤的作品深受小津安二郎的影响了，二者风格都是悠长隽永，用平平淡淡的叙事将人生中值得思考的东西搬上荧屏，充满了人生况味，或者我可以将这种东西称作哲理性吧。结束全片的时候我特别想写点什么，不写出来那种感觉在心里一直难以消散。下面我就谈谈我个人对这部电影的理解吧。
虽然电影很长，全片最打动我的片段就是接近片尾时母亲去世的片段，我想那个场景对于和我一样亲眼看到自己最爱的亲人去世的时候的人一样，忍不住哭了起来。我想到了我奶奶，我亲眼看着奶奶呼吸渐渐衰弱，最后离开我，但是我坚信她没有离开这个世界。那是我活了20年第一次这么近距离的面对人生中的死，第一次面对人生中最爱我的人的生命在我面前走到最后。因为从小和奶奶一起长大，所以奶奶特别疼我，但是妈妈和奶奶经常会拌嘴，我听了就会训她们，埋怨她们为什么老是吵架，每次奶奶都会被我气的不行，被妈妈气的不行。每年夏天奶奶的蚊帐里蚊子都超级多，她眼睛不好，每次我去她床边都能看到一个个吸饱饱血的蚊子趴在蚊帐上，我拍死的每一只蚊子都有好多血粘在我手上。我真的现在想到奶奶脑海中全部是我让她心痛时候的场景和那一蚊帐的蚊子，和她被蚊子咬的难受的每一个夜晚。尽管我在孩子里面算是疼奶奶的那一个，每次放假会给她买点香蕉，买麦片，她把香蕉当得像宝贝一样的珍惜物，舍不得吃。但是在奶奶离开我之后我的心里全部是遗憾，明明她在世的时候可以对她更好一点，让她在晚年多享点福，现在我却做不到了，因为我懂的那一刻，后悔的那一刻她不在了。所以看到这一段后特别有共鸣，我就像剧中的儿女们，与他们不同，那时的我没有家庭，我没有那么多让我操心的事，没有那些让我两难的抉择，但是我还是没有做到。是奶奶用她的离开让我明白了该如何对待我还在世的长辈，亲人，不要让自己一次次的因为他们而愧疚自责。
回到影片，最值得深思的问题就是儿女们在自己的生活前进的过程中真的会像影片中儿女们对父母那样吗？我不知道，二十多岁的京子问纪子时纪子告诉她每个人随着年龄的增长都会往这个方向发展，只是希望自己别这样，但是没有办法阻止，只能希望自己慢一点变成这样。我是个理想主义派，或许也是因为像京子一样的年纪，我不愿相信。但是现在已经能够从我们长辈中看到了影片中呈现出来的模样，不是不爱而是无奈。对亲人最真诚的关心真的很难吗？23岁的我现在写下:我可以做到。愿33，43，53，63只要我爸妈亲人们还在世一定要如初。这也是一种初心，做什么事情都要有初心，希望我们都能像孩子一样，不是像孩子一样不懂事惹父母生气，而是像孩子一样知道自己是接受着爸爸妈妈的爱长大的，切记“感恩之心”，我仍然相信东京很近！
写于2020.2.16.晚01:30
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