说句实话，被 鲍勃迪伦获封2016年诺贝尔文学奖 的消息刷屏的时候，着实是被吓了一跳，一直被诟病太迂腐的诺贝尔文学奖现在都这么会玩了吗？
诺奖方面给出的颁奖词是：在伟大的美国歌曲传统中创造了新的诗歌表达。
虽说鲍勃迪伦作为一个传奇的创作型摇滚乐手，词曲皆是世界顶尖水准，诺奖认为鲍勃迪伦创造了美国音乐的新的诗歌表达方式，不无道理。
但是真的讨论起音乐与诗歌的创造性结合，做的最好的难道不应该是被誉为 朋克教母 ，朋克摇滚桂冠诗人 的 女 摇滚乐手 帕蒂史密斯 吗？
这个常年穿着衬衫西装顶着一头乱发雌雄莫辨的女朋克多年来一直被公认是唱歌里面诗写得最好的，写诗里面摇滚玩得最6。
位列摇滚名人堂第47位，被誉为二十世纪继詹尼斯·乔普林之后又一位撼动摇滚乐史的伟大白人女性。
与鲍勃迪伦有倾向性的诗歌化“歌词”创作相比，帕蒂史密斯的诗歌化摇滚乐的创作更多了几分无心插柳的传奇意味。
帕蒂·史密斯的摇滚乐与诗歌启蒙是从高中开始的，高中时的史密斯十分迷恋描绘救世诗歌的亚瑟·里姆博德（Arthur Rimbaud）、在摇滚方面则比较博爱，Beats詹姆斯·布朗（James Brown）、滚石（the Rolling Stones）、the Doors和鲍勃·迪伦都是她的心头爱。
传奇的鲍勃迪伦与即将成为传奇的帕蒂史密斯。
1975年七月七日摄，首次刊登于“乡村之声（Village Voice）”杂志
高中毕业后的史密斯曾经在教室学院读过很短暂一段时间书，但是很快就因意外怀孕而终止学业。
对于一个年轻的未婚少女来说，养育一个小生命，显然是不现实的。
可是史密斯又实在狠不下心来放弃掉这个小小胚胎，权衡之下，她选择将孩子生下来之后交给别人领养。
史密斯的这一经历在2007年上映的艾伦佩吉主演的青春片《朱诺》中被搬上了大荧幕。
除了情节上的相似，女主角朱诺在影片中最爱的摇滚乐手也被设定为史密斯，致敬意味不言而喻。
不过与朱诺不同的是，史密斯生下孩子之后并未能像朱诺那样收获爱情和亲情，史密斯要面对的是没有男朋友可以依靠，母亲也指望不上的的生活。
为了完成艺术家的梦想，史密斯跑到一家工厂的流水线上做工，希望能够攒够钱到大城市纽约闯荡闯荡，74年她乐队的首张专辑《Piss Factory》，讲述的就是在工厂做工的经历。
乐队首张专辑《Hey Joe／Piss Factory》
1967年，21岁的史密斯终于来到了纽约，而她的生活也彻底踏上了完全不同的轨迹。
二十世纪六七十年代的纽约是嬉皮士的天下，街头四处是艺术系的学生和怀揣诗人梦想的年轻人。
史密斯一生的挚爱、挚友罗伯特·马普尔桑普就和她结识于此。
罗伯特·马普尔桑普是一个疯狂的先锋派摄影师，虽然此人一生大部分时间都是同性恋，但史密斯却和他坠入爱河。
也正是从那个时候起，史密斯开始接触到一种全新的性别观念——中性，从穿长裙的少女逐渐转变成了现在这副迷倒万千少男少女的“雌雄莫辨”的模样。
罗伯特和史密斯经常互换衣服，再加上史密斯天生的一副雌雄莫辨的迷幻嗓音，于是在很多时候，人们甚至会有点分不出到底谁更像男人，谁更像女人。
这种中性化的打扮和去性别化的艺术家风格时至今日仍就广受追捧。
仔细一看的话，现在女明星们扮天仙攻一定要黑西装配白衬衫的加睡不醒短发的套路，史密斯早在上个世纪就已经玩过了。
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暮光女小k一贯的牛仔裤＋T恤的帅弯路线其实也不新鲜
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今年大热的黑色打底针织深＋牛仔裤的打扮也是史密斯曾经的出街标配
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然而与两个人外在上的统一不同，罗伯特·马普尔桑普和史密斯之间的感情关系却非常的复杂但也十分有趣，时而如姐妹闺蜜，时而如兄弟亲朋，时而是如胶似漆的恋人，时而又是势不两立的仇敌。
曾经有人这样定义两人的关系，“一个T与一个小受灵魂上的鱼水之欢。”
那时的两人穷困潦倒，食不果腹，一起住在臭名昭著的嬉皮士之家“切尔西酒店”。
切尔西酒店里住着或曾经住着大量六七十年的艺术家，从鲍勃迪伦到安迪沃霍尔，几乎整个美国的艺术家们都是切尔西酒店的拥簇。
住在其中的史密斯每天流连在艺术家们之中，上午谈论诗词歌赋，下午一起吟诗作对，好不快活。
“如果我们有两个硬币，那么我们一定会买一根画笔而不是买热狗充饥。”
两年之后，史密斯从切尔西酒店最小的房间里离开，但这段嬉皮士的群居生活却真正给了史密斯追求艺术的动力和希望。
离开切尔西之后的史密斯，开始将精力投入到了诗歌和视觉艺术的创作之中。
74年，史密斯和剧作家山姆·谢帕德在一起共同创作并演出了自传体戏剧《Cowboy Mouth》。那个时候，成为一名诗人和画家是史密斯的目标所在，然而命运就是这样造化弄人，有心栽花花不开，无心插柳柳成行。
1971年纽约《Cowboy Mouth》首演剧照
史密斯在进行诗歌创作的过程中偶然间遇到了吉他手兼摇滚评论家莱尼·凯伊（Lenny Kaye），她的职业轨迹从此被彻底的改变。
二人发现他们对早期的摇滚乐有着共同的喜好，随即一拍即合成为挚友。
71年史密斯在圣马克斯教堂开诗歌朗诵会，第一次邀请凯伊为她在现场用电吉他伴奏，电吉他带来的冲击与史密斯充满力量和创造力的诗歌碰撞出了惊天火花，惊艳四座。
自此，史密斯的艺术创作里便又多了一样——摇滚。
“我的确很想表现新的东西，尽管用摇滚的形式来表达多少有点古怪。”
——帕蒂·史密斯
很快，史密斯就组建了自己的乐队，在74年6月，在摄影师马普尔桑普的资助下，乐队发行了一张单曲碟《Hey Joe" b/w "Piss Factory》。
前者的内容是有关Patty Hearst的一段独白，而后者将史密斯那种类似流水线工人般的风格表现的淋漓尽致。两首歌都由吉他手汤姆·维莱恩配乐，后来维莱恩成了史密斯的情人。
这张单曲碟使乐队走上了独立的道路，其中真实的DIY风格至今仍在影响着朋克摇滚。
到了75年，史密斯和前地下丝绒乐队的成员约翰·凯一起制作并成功发行了首张专辑《Horses》。
这张专辑一经发出就受到了评论界的一致吹捧，销量也一路走高，这是音乐界所承认与接受的第一张朋克专辑。英国刊物《New Musical Express》称赞《Horses》专辑甚至强过了the Beatles、Rolling Stones和Bob Dylan的首张专辑。
罗伯特为她拍摄的封面照片也是《HORSES》的一大亮点——黑白颜色形成强烈对比，史密斯头发蓬乱，白衬衣+松领带+牛仔裤，神情骇俗。
不可否认，罗伯特与史密斯是真正的灵魂伴侣，这张封面照四两拨千斤，将史密斯这个典型的颓废怪旦癫狂艺术天才完满的映射在了胶片之上。
然而史密斯的魅力还不仅于此。
史密斯的演唱带有一种危险的、暗示性的成分，她的独特嗓音和个性化的风格增加了这张专辑的力度。而《Horses》所带有的六十年代摇滚风格受到了新老听众的一致好评，被称为“摇滚乐的第二次复兴”。
《Horses》是一个融合了使Patti Smith产生创作灵感的所有元素的作品，在《Horses》中，诗人高雅的气质与宏大的作品结合得天衣无缝。
可以说，《Horses》的出现真正意味着诗歌与摇滚乐之间革命性的结合正式开始。
Patti Smith一直是摇滚乐领域的先锋人物。
她不但是一个诗人，还是一个幻想主义者，她的音乐创作并不是笨拙的模仿，喜欢帕蒂的人都说她是诗与摇滚的开创者，诋毁帕蒂的人都说她是个不会唱歌的女疯子。
就像Patti Smith宣称的那样，“三个和弦所蕴涵的力量已经远远超过了诗歌”。她也确实做到了这一点，不愧于朋克摇滚桂冠诗人的称号。
她的作品彻底改变了诗歌作为歌词与乐曲结合的传统方式，对于史密斯来说，诗歌和摇滚之间并没有任何实质性的差别，两者都是艺术表达的一种形式，不分彼此。
如果说，鲍勃迪伦是作为优秀的词作家而在文学领域大放异彩，那么帕蒂史密斯的身份就简单多了——诗人。
因为音乐对于她来说本身就是一首“摇滚诗”。
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顺带说一句，和鲍勃迪伦曾获的特别贡献奖不同，帕蒂史密斯可是获过正经文学类奖项的真作家，2010年帕蒂史密斯出版了自传体小说《只是孩子》斩获美国最重要的文学类奖项之一的美国国家图书奖。
在摇滚领域，女性一致不受重视，人们提起女性与摇滚往往想到“果肉皮文化”（和摇滚乐手上床的女人）和以性感博出位的摇滚乐队。
骨肉皮文化里的性别歧视问题也很严重，以后有机会再详细说吧
事实上，早在摇滚乐诞生之初，就爆发过大规模的优秀的女性摇滚乐手，她们和男性摇滚乐手一样为自由、平权发声抗议，但她们往往在摇滚史上被边缘化。
因《我是歌手》再度走入观众视野的大陆第一摇滚女歌手罗琦
摇滚乐迷甚至普通吃瓜群众们几乎都听过几首鲍勃迪伦的歌曲，但却很少有人知道鲍勃迪伦的走红很大一部分程度上都依赖于他的前女友“民谣皇后”琼贝兹。
这个登上过《时代周刊》封面的女人现在只能以“乔布斯”、“鲍勃迪伦”的情人的身份被提起。
中国摇滚乐里的女性摇滚乐手受到的待遇也差不多都是如此，比如中国历史上第一个全女子摇滚乐队 眼镜蛇乐队 。
团员肖楠，王晓芳，林雪和虞进全部是科班出身，都曾正统学习过西洋乐器或者民乐器，深厚的音乐素养为乐队的不断提高打下了坚实的基础。
在中国摇滚乐刚刚崛起的时候，眼镜蛇与崔健、唐朝乐队等一同参加了1993年的“中国摇滚在柏林”演唱会，引起大家的强烈反响，也让中国摇滚在海外得到了很大的发展。
但现在再提起“中国摇滚在柏林”又有谁还记得她们呢？
民谣传奇鲍勃迪伦的摇滚乐文化已经获得主流文学“诺贝尔文学奖”青睐，不再被大众定义为不入流的“流行文化”。
什么时候，主流文化也能打破“女性不适合玩摇滚”的刻板印象，还这些优秀的女摇滚乐手们应有的地位呢？
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