长相思，泪满盈，半缘修君半渡缘———写在观《假如爱有天意》之后

长相思，泪满盈，半缘修君半渡缘———写在观《假如爱有天意》之后 长相思，泪满盈，半缘修君半渡缘———写在观《假如爱有天意》之后

“俊河是在你出嫁之后才结的婚，之前说的结婚是骗你的。。。”

珠喜的哭声与那条静默的河流形成了鲜明的对比，漂泊在河面之上的撒骨灰的小舟又与珠喜年少青春的女儿强烈反差。只有那无名的乡村小河依旧流淌，见证着一段又一段跨越生死的绝美爱恋。

“那座弹钢琴的玩具让我想起了礼堂里弹琴的你，那时候多美好啊！”俊河在战争中失去了能看到爱人的双眼，为的却是找回承载爱意的项链。而那座被无心孩童搬走的玩具，恰好暴露了他精心掩饰的失明的事实。

面临现实的差距，伤残的身体以及寻死的挚友，一句“你怎么还没有结婚呢？我已经结婚了。”饱含了多少不舍与遗憾。当最终泰秀与珠喜走入婚姻的殿堂，不禁让世人感叹人世间的谎言还可以如此令人动容。

对于男女爱情，钱钟书老先生在《围城》中有一段精绝的描写。他写道：“这是不是所谓的缘分，两个陌生人偶然见面，慢慢的要好。这好像开无线电，你把针在面上转一圈，听见东一个电台半句京戏，西一个电台半句报告，忽然又是半句外国歌啦，半句昆曲啦，鸡零狗碎，凑在一起，莫名其妙。可是每一个破碎的片段，在它本电台广播的节目里，有上文下文，并非胡闹。只要认定一个电台听下去，就了解它的意义。”

本是平行轨迹的陌生人偶然遇见，正如那个明媚的假期，网鱼的俊河遇上坐牛车的珠喜。

慢慢的要好自然也需要有利的环境。鬼屋之行便是要好前慢慢的开始。缘分确实很奇妙，爱时便是有缘，不爱时便是巧合。

鬼屋之行完美涵盖了两个陌生人要好的全部流程。不会划船的俊河为了赴约而骗珠喜自己会，好似男孩不懂星座，为了同女孩有话题而抓紧苦学，又好似男孩不喜吃辣，为了同女孩合味共餐而饱受上火之苦，恋爱中的缘分又有多少“人造”的水分呢？

一场突如其来的雷阵雨，漂走了返程的渡船，却拉近了两颗陌生的心。无论是鬼屋中害怕的尖叫，还是借衣服擦水，或是偷西瓜分享，还有背起扭伤的少女，并赞美她轻的可以一口气背到汉城去。正是在乡村中不同于城市的生活环境，两个互相不交叠的成长人生，共同构筑了欣喜惊奇的发现之旅。

正如慢慢要好的过程中，两个不同世界的男女窥探到了彼此未知的新世界，正如钟老先生比喻的那样，东一句京戏，西一句报告，莫名其妙，相互靠近又充满新奇。而这种靠近是最纯真不含杂质的。

如果天意就单单是让人简单的相遇相近，那人世间便会少了许多刻骨铭心的爱恋传说。不是有人所言：“地球之所以是圆的，就是为了让失散的人再次相遇。

以一个耳光结束的初次见面便如流星般耀眼又如流星般短暂的印刻在俊河的记忆当中，直到泰秀拿出自己未婚妻的照片时，如梦的月光映照河面，荧光闪耀心田的场景才让俊河意识到，梦里的那个女孩又出现了。

带着怎样纠结与复杂的心情，俊河落笔以泰秀之名写下第一封信件，又是如何假借泰秀之笔小心翼翼的流露着自己的相思之情，这其中又包含着希望珠喜不回泰秀信件与渴望得到来自珠喜的消息的自相矛盾。

小别胜新婚，久别重逢或是不抱希望再见之人突然再现眼前，就如长久处于黑暗中的人初见阳光，视线会急速的模糊，忽略周遭的一切，眼中只有重获光明的幸福。

当珠喜缓缓入场，即将进行钢琴独奏之时，俊河那不由自主的起立不正是久旱逢甘霖的欣喜。假如爱有天意，便会让你隔着人山人海也刚好看见那个手捧鲜花，眼中有光的守候者；假如爱有天意，便会令你抛却周身所有也要寻遍千山万水找到那个独坐长椅，暗自神伤的等待者。

两片云朵短暂的交叠在一起，便暗自以为本来就是同一片云彩，却不知这次相遇其实已经是彼此靠的最近的时刻。因为一次气流便会让两朵云分离开来，回到各自从此相互平行的轨道上去。

所以当珠喜给俊河拍完电报准备前去乡下与他见面的时候，此时的两片云是距离最近的时候。面临珠喜所面对的家庭压力，俊河还可以用会有办法解决来安慰珠喜和欺骗自己。但是当他目睹了泰秀的自杀未遂后，俊河终于认清了自己才是那片逆流的云，现在，到了该离开的时候了。

珠喜陪在泰秀的病房前，房门打开，眼前站立的是笑靥如花的俊河，那强挤出的笑容里，带着对心上人无尽的不舍，对好朋友无限的歉意，带着离开以求成全的决绝，再看上一眼最不舍的爱人，所有的感情融进那条挂在门把上的项链之中，闭合在轻轻的关门声里，积淀于珠喜月台奔跑的残影下。

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。最美好的爱恋划刻在最轻柔的青春里，最铭心的回忆寄托在最不舍的岁月中。

当阳光照在海面上，我思念你；

当朦胧月色洒在泉水里，我思念你。

假如爱有天意，就让命运来安排爱的轨迹，人生若只如初见，便也让我回到那个阳光的冬日午后，再遇见面带温柔说嗨的你。