举例：三组镜头

A.张三哈哈大笑着; 

B.一把手枪在张三后直指着; 

C.张三脸上露出惊惧的表情。

按照A—B—C次序连接：会使观众感到张三是个懦夫、胆小鬼。

按照C—B—A次序连接：效果截然相反，会使观众感到张三是个勇敢的人。

按照B—C—A次序连接：则表现张三从生到死，懦弱到豁然的整个过程。

改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，得到完全不同的效果。

库里肖夫效应：苏联著名导演库里肖夫在十九岁的时候发现一种电影现象，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列。

电影是视听的艺术，观众能够直观的感受到，把两个以上的画面剪辑在一起，即使彼此无直接关系，也能创造出另一种暗示出来，达到“1+1>2”的效果。

蒙太奇

蒙太奇是法文“Montage”的音译，本来是建筑学上的术语，是“装配、构成”的意思，借用到电影学上来，指的是镜头的组接。

蒙太奇的主要分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇以及理性蒙太奇三类，前者主要用于叙事，而后两者主要用于抒情。

（一）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇主要用于讲述故事，按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来组接镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。

1、平行蒙太奇

平行蒙太奇也称为并列蒙太奇，是指在一个蒙太奇段落里，把不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线分头叙述。

平行蒙太奇打破了单一情节线索的约束，几条线索并行表现，可以删节过程，又使线索之间互相烘托、形成对比、易于产生强烈的艺术感染效果。

2、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇又称交替蒙太奇，它是由平行蒙太奇发展而来的，是将同一时间、不同地域发生的两条或数条线索情节迅速而频繁地交替剪接。

在交叉蒙太奇段落中，一条情节线的发展往往影响到其他情节线的发展，各条情节线相互依存，最后汇合在一起。

交叉蒙太奇能够造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，产生惊险的戏剧效果。

交叉蒙太奇从本质上它属于平行蒙太奇，只是它更强调时间的因素，主要是指同一时间里平行发生的事情或现象。

平行蒙太奇与交叉蒙太奇的区别

交叉蒙太奇是由平行蒙太奇发展而来的，它们作为影视作品中最常见的两种蒙太奇手法，描写几种动作同时发生，情节统一，主题一致，但是它们之间又有着本质的不同。

第一，交叉蒙太奇相对于平行蒙太奇来说，描写下的动作更叠频率较快，也就是说镜头的切换次数多，频率高;

第二，交叉蒙太奇相对于平行蒙太奇来说，更加的强调时间的同时性，也就说切换的场景一定要是同时间发生的;

第三，交叉蒙太奇更加注重因果关系，即在两个或多个场景之间的因果关系更强于平行蒙太奇。

3、重复蒙太奇

重复蒙太奇就是把具有一定寓意的镜头、场景、道具等重要元素在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题的目的。

4、颠倒蒙太奇

颠倒蒙太奇是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。

借助旁白、独白等画外音转入倒叙，打乱的是事件顺序，时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理大多以这种方式结构。

5、连续蒙太奇

沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事，这种形式我们成为连续蒙太奇，这种叙事自然流畅，朴实平顺。

但连续蒙太奇缺乏时空与场面的变换，无法直接展示更多的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长、平铺直叙之感。

连续蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，因此在一部影片中绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇交混使用，相辅相成。